本次賽事獎品相當豐富，三個組別共計頒發 18 個獎項。在 Z 組方面，金獎可獲得 EOS R8 單機身與 Sandisk 1TB 行動固態硬碟，銀獎為 EOS R10 搭配 RF-S 18-45mm 鏡頭套組與 256GB 記憶卡，銅獎則為 EOS R50 搭配 RF-S 18-45mm 鏡頭套組。Y 組金獎提供 EOS R5 Mark II 單機身、ViewSonic 27 吋專業顯示器與 1TB 行動固態硬碟，銀獎為 EOS R6 Mark III 單機身與 256GB 記憶卡，銅獎為 EOS R6 Mark II 單機身。X 組金獎則頒發 EOS R6 Mark III 單機身與 1TB 行動固態硬碟，銀獎為 EOS R6 Mark II 單機身與 256GB 記憶卡，銅獎為 EOS R8 單機身。各獎項不僅包含多款熱門 RF 接環無反光鏡相機，亦涵蓋專業修圖顯示器與高速儲存設備。
對大多數人而言，每一次出門旅行總是難得的機會，都希望用影像替旅程留下可回憶的片段。不過每當打包行李時總會面臨一個看似簡單卻反覆猶豫的問題：這次，要帶哪一台相機？規格表上永遠有更高畫素、更強對焦、更好高 ISO 表現的機種，但真正背著器材走上一整天，才發現影響旅遊興致的往往不是那些亮眼數字，而是重量會不會讓人不想帶它出門？開機速度夠不夠快等這些貼近實際使用情境的拍攝體驗。
● 建議售價：41,900 元（GR IV）/ 45,800 元（GR IV HDF）/ 58,800 元（GR IV Monochrome）
說到可以放入口袋的旅行相機，Ricoh GR 絕對是榜上有名，從 1996 年的 GR1 開始，這條產品線已經走過三十年的發展。而最新的 GR IV 系列，Ricoh 目前推出包含標準版 GR IV、搭載高光擴散濾鏡的 GR IV HDF，以及首度主打純粹黑白攝影的 GR IV Monochrome。三者皆延續 GR 系列一貫的極致輕巧設計，搭配高品質 28mm F2.8 廣角定焦鏡頭，並具備 0.6 秒快速開機與經典 Snapshot 模式，在旅途中面對稍縱即逝的畫面時，皆能迅速完成對焦與拍攝。三種版本的差異，主要體現在感光元件特性與內建濾鏡的不同。GR IV 與 GR IV HDF 均搭載 2,574 萬畫素 APS-C 片幅感光元件，前者內建 ND 濾鏡，方便在強光環境下控制曝光與景深；後者則加入 HDF 高光擴散濾鏡，可營造柔和光暈效果，讓畫面更具電影氛圍。至於 GR IV Monochrome 則專為黑白攝影打造，透過專用感光元件強化灰階層次與細節表現，呈現更純粹的影像風格。
若旅行的重點在於深入戶外、甚至包含登山、健行等情境，那麼 OM-5 Mark II 會是一款相當契合需求的選擇。延續 M43 系統一貫的輕量優勢，機身僅約 418g，即使搭配標準變焦鏡，整體重量依然能控制在輕便範圍，大幅減少長時間攜行的負擔。在影像核心上，OM-5 Mark II 搭載 2,037 萬畫素 Live MOS 與 TruePic IX 處理器，兼顧細節與高 ISO 表現；搭配 121 點全十字相位檢測自動對焦，在戶外多變環境中也能維持穩定的對焦效率。再加上業界領先的五軸防手震系統，即使手持拍攝低速快門或錄影，也能有效提升成功率。真正讓它脫穎而出的，是 OM SYSTEM 廣受好評的耐候設計。機身具備 IP53 等級防塵防滴與耐低溫能力，可在惡劣氣候下持續運作；超音波除塵系統也降低了戶外更換鏡頭時的風險。此外，專屬的計算攝影功能，如高解析拍攝、Live ND、深度合成與星空對焦等，讓使用者即使不依賴後製，也能在現場完成具創意的影像表現。
若你非常注重影像畫質，但卻又對旅行背負重量很在意的話，那麼 Sony A7C II / A7C R 肯定是不能錯過的選擇。這兩台相機各可視為無軍艦部版本的 A7 IV 和 A7R V，空機重量均約 430g 左右，以全片幅無反相機而言可以說相當的輕巧。至於兩者的最主要差異之處在於感光元件畫素的不同，A7C II 搭載 3,300 萬畫素全片幅背照式 CMOS，A7C R 則採用與 A7R V 相同的 6,100 萬畫素感光元件，提供更高的解析力與裁切彈性，對於著重畫質的旅行者而言，這樣的差異不僅關係到影像品質表現，也會直接影響拍攝習慣與後製流程。
若從旅行使用情境來看，A7C II 是相對更均衡且實用的選擇。3,300 萬畫素已足以應付大部分旅行紀錄、風景拍攝需求，同時在高 ISO 表現、連拍效率與檔案管理上也更具優勢。對於旅行中常遇到的室內空間、夜景或移動抓拍而言，較低的畫素密度能帶來更穩定的高感光畫質，也減少了高畫素檔案對記憶卡容量與後製硬體的壓力。換句話說，A7C II 提供的是更適合長時間旅行使用的平衡性，兼顧畫質、機動性與工作效率。
除了畫素差異之外，兩者在核心性能上幾乎一致，皆搭載 Sony 以引為傲的 AI 處理單元，可辨識人物、動物、鳥類、昆蟲、車輛等多種主體，在旅途中面對複雜場景時能提供相當可靠的自動對焦表現。無論是街頭抓拍、移動中的人物，或稍縱即逝的旅途瞬間，都能更有效提升拍攝成功率。此外，兩台相機皆具備機身五軸防手震與完整錄影功能，在拍照與錄影兼顧的旅遊情境下也相當實用。
整體來說，Sony A7C II / A7C R 最大的優勢，在於將全片幅畫質與輕量機身做出極佳平衡。對於想兼顧畫質與便攜性的旅人而言，A7C II 是更全面且務實的選擇；而如果你對細節解析與裁切彈性有更高要求，那麼 A7C R 則能提供更大的創作空間。兩者差別不在於好壞，而是你更重視旅行中的「效率」，還是更追求影像上的「極限」。最後值得提醒的是，相較 APS-C 和 43 片幅，全片幅鏡頭普遍較大且重，這也是決定攜帶全片幅無反相機出門遊行時，需要特別留意的問題。
若還是習慣相機造型，但卻以錄影為主要記錄方式，Canon EOS R6 V 絕對是極為推薦的選擇。原因在於它是 EOS R V 系列首款搭載全片幅感光元件的產品，有效畫素為 3,250 萬，並且首度在該系列中導入主動式散熱風扇的設計，在擁有出色畫質的同時，也能兼顧長時間拍攝的穩定性，即使在盛夏的戶外旅行也不必擔心器材很快就因為過熱而罷工。錄影方面，支援 7K 30P Open Gate、7K 60P RAW 及 4K 120P 無裁切影片錄製，這意味著在旅途中無論是在任何平台分享影片，都能實現一次拍攝就能滿足多種用途的最大後製彈性。此外，還內建 Canon Log 2、Canon Log 3 以及 14 種色彩濾鏡，無論對於偏好後製細部調色，或希望拍攝完後快速與親友分享旅途點滴的使用者，都能找到適合自己的影片風格。最後，EOS R6 V 內建的第二代雙像素對焦系統，在辨識與主體追蹤皆具備穩定表現，即使邊走邊拍，也能有效提升影片成功率。
在監看表現方面，兩款控制器皆搭載最高亮度達 2,000 cd/m² 的 Full HD 面板，即使在大太陽的戶外環境下作業也能清晰顯影。每台控制器在出廠時均經過獨立校準，並具備即時補償色度與色溫偏移的能力，維持媲美 Sony 專業監視器的色彩穩定度。機身內建 6 組預設模式並支援最多 16 組用戶自訂 LUT，方便製作團隊在現場預覽接近最終調色效果的畫面。
Sony α7R VI高畫素與AI對焦打破運動攝影限制。攝影師戴見安透過Sony α7R VI預拍與30fps連拍，捕捉瞬息萬變的賽事。高畫素、AI對焦與畫質表現，成為運動攝影的強大後盾。
過去高畫素機身往往給人畫質優先、連拍與追焦性能相對有限的印象，然而 Sony α7R VI 的出現，讓高畫素機身在面對運動攝影時有了更多發揮空間。職業運動攝影師戴見安前陣子帶著 α7R VI 拍攝多種運動項目，從追焦、連拍到高 ISO、動態範圍與續航表現，都有相當深入的體驗，他認為 α7R VI 在現有旗艦機種之外，進一步提供兼顧高畫質與拍攝機動性的選擇，也讓攝影師在應對不同賽事與拍攝需求時取得更多彈性。
以往拍運動，如果被攝者的臉部被遮住或人物距離較遠、在畫面中所占比例太小，對焦系統的辨識能力就容易受到影響，最近使用 α7R VI 拍攝，也是有確實遇到不少以前比較難處理的場景，而它的辨識表現也讓我相當有感，像擊劍就是很典型的例子，選手比賽時都戴著面罩，臉部幾乎完全看不到，之前少了臉部資訊後，自動對焦的辨識能力就會受到限制，α7R VI 則能進一步從選手的頭部、軀幹等特徵判斷被攝目標，即使看不到臉，依然能準確辨識人物，實際拍攝下來的成功率相當高。
▲▼ 擊劍比賽選手都會戴上安全防護的面罩，而 α7R VI 因具備更成熟 AI 主體辨識能力，因此就算人物臉部被完全遮擋的情況下，依然可以透過深度學習的人體姿態辨識技術順利完成對焦與追蹤。(上：α7R VI + SEL50150GM、96mm，F2、1/4000s、ISO 5000〔看大圖〕｜下：α7R VI + SEL50150GM、150mm，F2、1/5000s、ISO 5000〔看大圖〕)
運動攝影經常會使用大光圈拍攝，除了能讓背景更加虛化、凸顯主體，也有助於搭配較高的快門速度，把精彩瞬間清楚凝結下來。不過大光圈同時也會讓景深變淺，當選手因為角度或動作關係，臉部特徵變得不夠清楚時，如果相機無法進一步辨識頭部或軀幹，就很容易把焦點轉移到背景其他人物身上，α7R VI 在這類情況下的辨識穩定性明顯更好，即使臉部特徵不完整，依然能持續鎖定主要被攝者，實際拍攝時也讓我更放心，整體成功率比過去高了不少。
除了擊劍，我也拍過距離非常遠的輕艇競速項目，當時是使用 α7R VI 搭配 SEL600F40GM 鏡頭拍攝，即使人物在畫面中所占比例非常小，只要對焦模式設定正確，自動對焦依舊能穩定追蹤主體，不容易因為目標太小而失焦，這也是 α7R VI 對運動攝影真正有幫助的地方之一。
▲▼ 輕艇競速拍攝的距離非常遙遠，即使用了 600mm 鏡頭，選手在畫面中的佔比還是很小。所幸 α7R VI 搭載強化的主體辨識技術，即使主體遠距離過遠、在畫面中較小，而且還不斷移動，也能持續準確對焦在被攝目標上。(上：α7R VI + SEL600F40GM，F4、1/2500s、ISO 160〔看大圖〕｜下：上圖二次裁切)
預拍+30fps 高速連拍 讓捕捉運動關鍵瞬間更有把握
以前拍運動賽事如果使用沒有預拍功能的機身，遇到難以預測的動作，通常只能靠攝影師自己的經驗加上提高警覺去掌握時機，但有些運動項目的精彩畫面真的只發生在不經意的一瞬間，就算你反應再快，也可能因為慢半拍而錯過最精彩的畫面。這次使用 α7R VI 拍攝，我認為「預拍」就是非常實用的一項功能，因為它讓攝影在面對不可預期的瞬間時，有更從容拍攝的底氣。
例如柔道這個運動就很難預測下一步動作，前一秒兩名選手還在僵持，下一秒其中一人可能突然被摔倒，甚至整個人被拋到空中，如果等看到動作發生後才按下快門，高機率會錯過最精彩的那一刻。然而 α7R VI 開啟預拍功能後，即使看到動作發生才按下快門，相機也會記錄按下快門前最多 1 秒內的一系列連拍影像，再搭配 30fps 無黑屏連拍，就能把更多稍縱即逝的關鍵畫面完整保留下來。
▲▼ 戴見安表示，柔道比賽的動作變化很難預測，α7R VI 的預拍功能可以在攝影師稍晚按下快門時，依然保留關鍵瞬間，提高捕捉精彩畫面的把握。(上：α7R VI + SEL100400MC、223mm，F4.5、1/1000s、ISO 5000〔看大圖〕｜下：α7R VI + SEL100400MC、192mm，F4.5、1/1000s、ISO 5000〔看大圖〕)
除此之外，我認為射箭和棒球打擊也都是很適合預拍功能發揮的場合，雖然我這次沒有拍攝這兩個項目，但根據以往使用同樣有預拍功能的旗艦機種的經驗，射箭從選手放箭到箭矢離開弓弦，整個過程非常短暫，以前你得靠經驗判斷最佳的快門時機，有了預拍之後，即使反應稍慢一點，還是有機會把箭矢離弦前後最關鍵的畫面保留下來。棒球打擊也是很典型的例子，攝影師想拍到球棒擊中球的那一刻，必須從打者準備揮棒時就開始連拍，最後也會留下大量用不到的照片，如今 α7R VI 加入預拍功能，看到選手開始揮棒後再按下快門，都有相當高的機會記錄球棒擊中球的瞬間，也可以減少不必要的連拍張數，降低拍攝後整理照片的負擔。
高 ISO 與高反差環境 6,680 萬畫素依然保有細節
運動攝影雖然很講究相機的速度和性能，但畫質表現也是我非常重視的一環。畢竟拍攝環境不一定都是光線充足的戶外場地，如果遇到室內運動，經常得拉高 ISO 才能維持足夠的快門速度，如果高 ISO 的畫質表現不佳，則無法清楚呈現選手細膩的動作、肢體與神情。
透過 α7R VI 拍攝擊劍、柔道等項目時，感光度幾乎都是 ISO 5000 起跳，從實拍成品來看，即使在這樣的高感光度下，6,680萬畫素依舊能呈現相當豐富的細節，甚至 ISO 8000 影像品質也還是維持在可接受的範圍，這對拍攝工作確實很有幫助。
▲▼ 雖然畫素高達 6,680 萬，α7R VI 在高感光度下還是有不錯的畫質這張，像這張以 ISO 5000 拍攝的柔道照片，即使裁切放大，選手的髮絲與柔道服紋理都清晰可辨。(上：α7R VI + SEL100400MC、178mm，F4.5、1/1000s、ISO 5000〔看大圖〕｜下：上圖 100% 裁切)
▲▼ 同樣以 ISO 5000 拍攝擊劍比賽，無論是面罩或防護服上的細節紋理都十分清晰，足見 α7R VI 在高感光度下的細節保留能力。(上：α7R VI + SEL50150GM、108mm，F2、1/5000s、ISO 5000〔看大圖〕｜下：上圖 100% 裁切)
除了高ISO，我也很在意相機在高反差環境下的畫質，如果能保留更多高光與暗部細節，代表後續處理照片就有更大的調整空間。在實際使用 α7R VI 拍攝高反差場景後，我認為它在亮/暗部細節的掌握都相當不錯。像棒球這類戶外運動經常遇到選手與天空亮度差距很大的情況，如果曝光以選手為主，天空就容易過曝；如果優先保留天空，選手勢必顯得過暗。不過 α7R VI 在這類場景下仍能留下充足的影像資訊，後製時可以放心地調整亮部與暗部。
至於 DRO 我習慣直接設定在 Auto，沒有特別逐級比較不同強度之間的差異。不過在反差較高的環境下拍攝時，JPEG 直出的亮部與暗部都能保留一定的細節，尤其是有些照片拍完就要直接交稿，DRO Auto 的表現已經足以應付工作需求，我覺得很方便。
▲▼ 無論是戶外正中午的頂光或室內低角度仰拍時常遇到的高反差，α7R VI 的 DRO Auto 都能讓 JPEG 直出保有自然的亮暗層次與細節，方便攝影師快速交件。(上：α7R VI + SEL100400MC、223mm，F4.5、1/2500s、ISO 500〔看大圖〕｜下：α7R VI + SEL2470GM2、24mm，F2.8、1/2000s、ISO 5000〔看大圖〕)
我也有刻意放慢快門測試 α7R VI 的防手震表現。其中幾張照片是在台中清水的自由車場，使用 SEL400F28GM 搭配 1/15 秒快門，以手持橫向搖攝的方式拍攝自行車選手練習畫面。就算是使用這麼慢的快門，主體仍維持一定程度的清晰，背景則隨著搖攝表現出明顯的流動感。對我來說這類拍攝情境最能感受到 8.5級防手震提供的幫助，也讓慢速快門除了是一種創作手法，同時多了一些手持拍攝的可能性。
▲▼ 戴見安表示，運動攝影通常會優先使用高速快門凝結主體，而 α7R VI 的 8.5 級五軸機身防手震讓他在完成分內拍攝工作後，也能嘗試以慢速快門進行創作，為作品帶來更多元的視覺表現。(上：α7R VI + SEL400F28GM，F22、1/15s、ISO 100〔看大圖〕｜下：α7R VI + SEL100400MC、400mm，F25、1/15s、ISO 100〔看大圖〕)
HQ RAW 減少檔案負擔 對大量拍攝更有幫助
一場比賽拍攝下來，累積幾千張照片並不罕見，因此除了連拍速度與對焦性能，檔案大小也是工作流程中很現實的問題。使用 α7R VI 期間我也特別嘗試了 HQ RAW 格式，原本以為它只是單純將 RAW 檔案縮小，但實際使用後我認為它更像是在影像品質與檔案容量之間取得一個平衡，對需要大量連拍的運動攝影確實相當實用。
從實際拍攝的檔案來看，同一張照片使用 HQ RAW 約為 55MB，無失真壓縮 RAW 則約 77MB，單張相差大概 20MB，乍看之下差距或許不算大，但一場比賽動輒會拍數千張照片，累積下來的容量就相當可觀。尤其目前我使用的是 CFexpress Type A 記憶卡，如果換成容量或寫入速度較有限的記憶卡，大量連拍產生的龐大檔案，不管是對儲存空間、拍攝流程或後續檔案管理，都會增加不少負擔。
至於畫質，我也實際比較過 HQ RAW 與無失真壓縮 RAW，兩者的差異沒有想像中明顯。無失真壓縮 RAW 在細節保留上仍有優勢，但以一般運動攝影的使用需求來看，我認為 HQ RAW 的畫質已經相當足夠，同時又能明顯減少檔案容量，當一場比賽需要長時間連拍、產生數千張照片時，這項優勢對整體拍攝與後製流程都很有幫助。
另外 α7R VI 新增的電池資訊選單也蠻實用，像我們長年工作下來，手上的電池不計其數，很難快速掌握每一顆電池的健康狀態，現在可以直接查看相關資訊，也更容易判斷哪些電池已經接近汰換時機，對器材管理很有幫助。
▲▼ α7R VI 採用容量更大的新電池 NP-SA100，選單中也新增電池資訊。
α7R VI 最讓我驚喜的小設計是觀景窗加入了時間顯示，因為我有時候一天會安排多場不同項目的比賽，有些場次拍到一定程度後，如果判斷後續沒有太多值得等待的畫面，就必須趕快移動到下一個場地，到了國外可能還需要配合接駁車時間，現在拍攝過程中直接透過觀景窗就能確認時間，不需要頻繁低頭查看手錶，在行程緊湊的工作環境下真的方便很多，趕場時也更容易掌握節奏。
除了操作和續航，我也特別注意 α7R VI 在室內複雜光源下的自動白平衡表現，以柔道比賽為例，場館除了原本的照明，還可能混入電子計分板反射出的紅光、藍光，依照過去經驗，有些照片的色彩會比較難處理，而這次使用 α7R VI 拍攝，我覺得自動白平衡穩定不少，尤其人物膚色看起來更自然，即使遇到室內混合光源，也沒有出現太明顯的色偏，後製可以省下不少調整時間。
高畫素與高速性能兼備 攝影師靈活的工作夥伴
整體測試下來，我蠻肯定 α7R VI 在應對運動攝影時的表現，30fps 高速連拍、預拍功能與 AI 主體辨識，在面對快速移動的選手時能更輕鬆掌握關鍵畫面；6,680 萬畫素則帶來更充足的裁切與後製彈性，再加上高 ISO、動態範圍與防手震...等，我認為 α7R VI 已經具備投入職業體育賽事拍攝所需要的完整能力。
如果你已經有 α1 II、α9 III 這類旗艦機身作為主力，我建議把 α7R VI 配置成第二台機身，依照不同拍攝需求彈性分工。需要高速反應與長時間連續拍攝的場景，可以交由旗艦機負責；遇到更重視細節呈現，或後續需要保留較大裁切空間的題材，α7R VI 的高畫素優勢就能派上用場。
坦白說 α7R VI 的應用範圍相當廣，除了運動攝影，新聞、活動、風景或商業攝影等主題都能找到適合它發揮的地方。尤其新聞與活動攝影經常會遇到難以預先掌握的拍攝環境，一台同時具備高畫質、高速性能與靈活裁切空間的機身，也能讓攝影師面對不同任務時更有彈性。
一如先前傳聞，OM SYSTEM 於今日正式發表全新 PEN 與 M.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6 III，新機融入傳統旁軸風格設計，更首次在導入防滴防塵性能。
一如先前傳聞，OM SYSTEM 於今日正式發表全新 PEN 與 M.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6 III，新機融入傳統旁軸風格設計，更首次在導入防滴防塵性能。
復古機身加防滴防塵性能大幅升級
OM SYSTEM PEN 機身採用俐落直線與圓潤曲面相結合的經典旁軸造型，兼具高質感與穩固手感，同時特別配備電子觀景窗，便於使用者在觀景窗內即時確認並調整光圈與快門速度。機身關鍵部位皆經過密封處理，達到 IPX1 等級的防滴防塵效果，大幅提升戶外使用的安心度。在影像核心方面，機身搭載 2,037 萬有效像素 Live MOS 感光元件與 TruePic IX 影像處理器，配合五軸影像防震系統，最高可提供中央 5.5 級、邊角 4.5 級的防手震補償。此外，相機升級至 121 點全十字型相位檢測自動對焦，並首度導入 AI 主體辨識功能，能精準捕捉人物以及貓、狗等動物。
對焦系統方面，鏡頭採用內對焦設計與輕量化的對焦鏡組，搭配高速靜音的線性馬達，能夠迅速且安靜地捕捉快速移動的鳥類或賽車。鏡身上亦配備了對焦預設功能，按下 SET 鈕即可瞬間回到預先設定的對焦位置；鏡頭前端更配置了對焦控制按鈕與對焦範圍限制切換開關（5公尺至無限遠），讓攝影師在面對突發畫面時能做出最即時的反應。
除了外觀設計的調整，這次流出的情報中最令人驚喜的莫過於機身防護等級與螢幕結構。可靠消息證實，新款 PEN 將成為該系列首款支援防塵防滴防凍能力的機型，大幅提升戶外創作與惡劣天候下的耐用度。此外，螢幕部分也改採用多角度側翻式觸控螢幕，不論是高低角度取景還是直幅拍攝，都比以往的折角掀背螢幕更具彈性。看來這台 OM SYSTEM 的首款 PEN 系列新機頗值得期待，就讓我們一起拭目以待吧！
從焦段範圍與內變焦特性來看，Canon 這款設計很可能不是純粹針對平面攝影發想，而是極具導向性地朝向電動變焦與影音拍攝市場靠攏。隨著錄影需求升溫，市場上如 Sony 的 FE PZ 28-135mm F4 G OSS，或是 Nikon 推出的 Z 28-135mm F4 PZ，都展現了專業影音團隊對於固定鏡長、穩定重心的強烈依賴。內變焦設計能讓鏡頭在架設於三軸穩定器或套籠系統時，進行變焦操作也不會破壞整體重心平衡，大幅節省重新調校的作業時間。
理智看待研發進程
儘管這項專利的曝光讓不少關注影音器材的創作者感到期待，但專利申請並不代表該產品必然進入量產階段。廠商在研發過程中往往會提交大量光學設計申請，以進行技術保護或市場可行性評估。對於 Canon 使用者而言，這項專利充分展現了原廠在動態影像領域積極佈局的思維。究竟這款 RF 28-135mm F4 IS 是否會作為 EOS R 系統的次世代動態拍攝利器問世，仍有待官方後續發布進一步消息。
Sony 集團前副社長石塚茂樹近期接受日媒專訪時透露，在 Sony 剛準備投入無反光鏡系統發展初期，曾有同業領先者拋出合作橄欖枝，但 Sony 在內部審慎討論後選擇婉拒，決定走出一條屬於自己的道路。
Sony 集團前副社長石塚茂樹近期接受日媒專訪時透露，在 Sony 剛準備投入無反光鏡系統發展初期，曾有同業領先者拋出合作橄欖枝，但 Sony 在內部審慎討論後選擇婉拒，決定走出一條屬於自己的道路。
走自己的路才是關鍵
Sony 集團前副社長石塚茂樹近期接受日媒專訪時透露， Sony 自 2009 年初啟動無反光鏡相機計畫，並以極快的節奏在大約一年半後推出首款產品。當時團隊致力於開發體積比傳統單眼相機更小巧的系統，雖然對自家技術突破充滿信心，卻也深知單憑技術無法直接主導市場。期間曾有在無反光鏡領域較為領先的同業邀請 Sony 共同合作，業界推測該對象極可能是當時的 Olympus。經過內部多番討論， Sony 最終決定拒絕這項提議，並將目標鎖定在打造極具 Sony 特色且輕巧便攜的相機產品上。
全片幅機型開啟新頁
隨著 iPhone 於日本上市，智慧型手機對相機市場帶來威脅， Sony 團隊因而加大對新形態相機的投入。初期推出的 NEX 系列雖因外型時尚輕便而備受好評，但總體相機市佔率的提升依然有限。直到 2013 年 Sony 正式發表首款全片幅無反相機 A7 與 A7R，內部更立下五年內成為市場領導者的目標。公司透過全方位重組開發、製造、行銷與售後服務等環節，徹底將產品研發與市場需求結合，進而成功實現轉型。
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