旅行打包時總在猶豫該帶哪台相機？本文深入解析 2026 年十一款代表性相機，無論是追求極致輕巧的隨身相機，還是強調影音功能的創作相機，都能助你找到最適合旅行需求的相機，輕鬆記錄旅程。

每當準備出發旅行，打包行李時總會面臨一個看似簡單卻猶豫不決的問題：這次，要帶哪一台相機？從口袋隨身的輕巧機種，到能一機涵蓋多種拍攝情境的高倍率變焦相機，再到追求畫質的全片幅，甚至是強調影音功能的創作型相機，每一種選擇背後，其實都對應不同的旅行方式與拍攝習慣。本篇將從五大類型需求切入，整理 2026 年十一款代表性機種，助你在出遊前找到真正適合自己帶出門的選擇。

 

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什麼才是最適合旅行的相機

對大多數人而言，每一次出門旅行總是難得的機會，都希望用影像替旅程留下可回憶的片段。不過每當打包行李時總會面臨一個看似簡單卻反覆猶豫的問題：這次，要帶哪一台相機？規格表上永遠有更高畫素、更強對焦、更好高 ISO 表現的機種，但真正背著器材走上一整天，才發現影響旅遊興致的往往不是那些亮眼數字，而是重量會不會讓人不想帶它出門？開機速度夠不夠快等這些貼近實際使用情境的拍攝體驗。

也因此，「畫質最好、對焦最強」與「最適合旅行」之間，從來就不一定是等號。對某些人來說，一台能輕鬆放進隨身包的小型相機，反而比全片幅系統更能提高拍攝意願；對另一些創作者而言，即使重量不輕，但只要能換來更好的影像畫質與後製空間，依然是值得的取捨。所以選擇旅行相機的關鍵，不在於追求規格數字的極限，而是器材是否能符合自身旅行時的使用需求。

▲ 每次出門旅行之前，總是對要帶哪台相機猶豫不決？你需要的是先釐清使用需求。

▲ 若想要畫質和便攜性兼具，APS-C 片幅或 M43 系統無反相機是最均衡的選擇。

旅行攝影的核心需求解析

從目前市場來看，旅行用的相機大致可分為五大類型，各自對應不同的使用情境與拍攝習慣。一、以輕便為核心的高階隨身機，通常設計的十分輕巧，甚至可以直接放入外套口袋，並且強調隨拿隨拍的直覺性操作與機動性。二、內建高倍率光學變焦的相機，它們大多具備從廣角到超望遠的鏡頭焦段，主打一機一鏡走天下。三、以平衡為導向的無反相機，主要以 APS-C 與 M43 系統為代表，這類機種在畫質與便攜性上取得相對的均衡。四、主打畫質表現的全片幅相機，優勢在於更好的高 ISO 表現與動態範圍，不過是否值得在旅行中承擔相對較重的負擔，則取決於個人拍攝需求。五、近年快速成長的影音取向機種，這類產品在設計上更強調錄影功能與相關的友善設計，就算一人出遊也能輕鬆完成記錄。

▲ 對許多人而言，願意帶出門的相機不一定是畫質最好的，但絕對是最符合需求的。

▲ 難得出國一趟，長途跋涉只為把最好的畫面帶回來，這時非全片幅系統莫屬。

類型 1：極致便攜隨手拍的浪漫

對器材重量「斤斤」計較但又不想放棄用相機記錄回憶的旅人來說，高畫質隨身相機無疑是最合適的選擇。相較於可交換鏡頭系統，這類相機不僅在體積、重量都更有優勢；同時也都具備不錯的影像品質與快速反應能力，能在不干擾旅行節奏的情況下，從口袋拿出就可以迅速完成拍攝。對於只想輕裝出遊，但又想擁有不錯畫質的旅人而言，是最沒有壓力的一種選擇。

Ricoh GR IV 系列：經典不敗口袋隨身機

● 感光元件：2,574 萬畫素 APS-C 片幅 CMOS

● 對焦技術：混合式 AF

● 連拍速度：–

● 最高錄影：FHD 60P

● 廠商資訊：富堃、02- 2381-6132、www.pentax.com.tw

● 建議售價：41,900 元（GR IV）/ 45,800 元（GR IV HDF）/ 58,800 元（GR IV Monochrome）

說到可以放入口袋的旅行相機，Ricoh GR 絕對是榜上有名，從 1996 年的 GR1 開始，這條產品線已經走過三十年的發展。而最新的 GR IV 系列，Ricoh 目前推出包含標準版 GR IV、搭載高光擴散濾鏡的 GR IV HDF，以及首度主打純粹黑白攝影的 GR IV Monochrome。三者皆延續 GR 系列一貫的極致輕巧設計，搭配高品質 28mm F2.8 廣角定焦鏡頭，並具備 0.6 秒快速開機與經典 Snapshot 模式，在旅途中面對稍縱即逝的畫面時，皆能迅速完成對焦與拍攝。三種版本的差異，主要體現在感光元件特性與內建濾鏡的不同。GR IV 與 GR IV HDF 均搭載 2,574 萬畫素 APS-C 片幅感光元件，前者內建 ND 濾鏡，方便在強光環境下控制曝光與景深；後者則加入 HDF 高光擴散濾鏡，可營造柔和光暈效果，讓畫面更具電影氛圍。至於 GR IV Monochrome 則專為黑白攝影打造，透過專用感光元件強化灰階層次與細節表現，呈現更純粹的影像風格。

Sony Cyber-shot RX100 VII：口袋裡的小鋼炮

● 感光元件：2,010 萬畫素 1 吋 CMOS

● 對焦技術：混合式 AF

● 連拍速度：20fps（電子快門）

● 最高錄影：4K 30P

● 廠商資訊：台灣索尼、02-449-9111、www.sony.com.tw/zh

● 建議售價：34,980 元

若以旅行隨身相機的角度來看，Sony RX100 VII 依然是一款歷久不衰的經典選擇。儘管推出時間已久，但它之所以能持續受到市場青睞，關鍵在於當年將旗艦級性能成功放進口袋機身之中，至今仍具備相當高的實用價值。其最大特色就是導入源自 Alpha 系列旗艦機種的技術，包括 BIONZ X 影像處理器與高速對焦系統，使其在小巧機身下依然具備出色反應速度，即使在錄影時也可以使用即時眼部偵測自動對焦。最高 20fps 無黑屏連拍與即時追蹤對焦能力，讓旅途中面對移動主體或瞬間畫面時，依然能穩定捕捉關鍵瞬間；另一方面，內建等效 24-200mm F2.8-4.5 的變焦鏡頭，也大幅提升了拍攝彈性，從廣角風景到遠距離的細節捕捉都能迅速完成。加上最高可錄製 4K 30P 的高畫質影片，如此全能又僅手掌大小的機身設計，對於希望以最少負擔換取最大拍攝彈性的旅人而言，它的確是一台兼具效率與性能的旅行隨身利器。

類型 2：遠景近景只想一機搞定

如果希望在旅行中同時兼顧輕便與囊括多數題材的拍攝彈性，高倍率光學變焦相機則提供了另一種解決方案。這類機種通常具備從廣角到超望遠的鏡頭設計，無論是壯闊風景、街頭紀錄，甚至野生動物都能輕鬆應對。對於不想攜帶多顆鏡頭、卻又希望保有構圖自由度的使用者而言，能在便利性與功能性之間取得良好平衡，是相當實用的旅行拍攝工具。

Nikon Coolpix P1100：擁有 125 倍光變實力

● 感光元件：1,600 萬畫素 1 / 2.3 吋 CMOS

● 對焦技術：對比式 AF

● 連拍速度：7fps（16MP）、60fps（FHD）

● 最高錄影：4K 30P

● 廠商資訊：國祥貿易、02-2778-9966、www.coolpix.com.tw

● 建議售價：33,900 元

難得出國旅行一次，如果能有台相機可以同時應付寬景 / 遠景的拍攝需求，那麼絕對非 Nikon Coolpix P1100 莫屬。其最大特色就是搭載等效 24-3000mm 的 125 倍光學變焦鏡頭，從廣角風景到極遠距離主體，都能一機搞定；而且僅約 1,410g 的重量，相較於可交換鏡頭系統動輒數公斤的長焦配置，仍具備相對優異的機動性。雖然難免會擔心較長的變焦範圍導致畫質減損，但其鏡組結構包含 1 枚超級 ED 鏡片和 5 枚 ED 鏡片，不僅能有效抑制長焦端常見的色差問題，也維持一定水準的影像品質。再加上內建依最新標準約具 4 級的防手震補償效果，旅行中也能不依靠腳架的情況下，輕鬆提升手持拍攝的成功率。功能方面，P1100 也針對特定題材進行優化，例如鳥類拍攝模式提供更彈性的對焦區域選擇，而新增的煙火模式則能更輕鬆控制高光表現，降低曝光失誤的機率，讓使用者在特定拍攝情境下更容易獲得理想畫面。

Panasonic LUMIX ZS300：一吋大底的高倍率隨身機

● 感光元件：2,010 萬畫素 1 吋背照式 CMOS

● 對焦技術：混合式 AF

● 連拍速度：10fps（20MP）、30fps（8MP）

● 最高錄影：4K 30P

● 廠商資訊：台灣松下、0800-098-800、www.panasonic.com/tw

● 建議售價：待台灣松下公布

若希望在輕巧體積中兼顧畫質與拍攝彈性，Panasonic LUMIX ZS300 絕對是一款相當成熟且實用的旅行隨身機。其核心為 2,010 萬畫素的 1 吋背照式感光元件，相較手機或大多數隨身相機，使用高感光度拍攝時無疑能保留更細緻的影像畫質。加上徠卡認證的等效 24-360mm F3.3-6.4 光學變焦鏡頭，從廣角風景到中遠距離主體都能輕鬆涵蓋，讓旅行拍攝更具彈性。除了變焦優勢外，ZS300 在近拍表現上同樣亮眼，最近對焦距離僅約 3 公分，無論是拍攝在地美食、街頭小物或細節紋理，都能輕鬆捕捉。更重要的是，在具備這樣的性能之下，機身依然維持輕巧設計，可輕鬆放入口袋或隨身包中，便攜性與方便性兼具。影音方面，ZS300 支援 4K 30P 錄影與高速慢動作拍攝，搭配 4K Photo 功能，可從 30fps 連拍影像中擷取精彩瞬間，提升捕捉成功率。防手震部分則具備 POWER O.I.S. 與五軸混合防震系統，即使手持拍攝或邊走邊錄，也能維持穩定畫面。

類型 3：畫質與輕巧便攜的平衡點

若希望在影像品質與便攜之間取得更好的平衡，APS-C 和 43 片幅無反相機無疑是首選。相較於全片幅機種，它們在體積與重量上更具優勢，同時仍保有不錯的畫質與鏡頭選擇彈性，能應付多數旅行中常見的拍攝題材，無論是街拍、人文紀錄，或偶爾拍攝影片創作，這類機種都能提供相對全面的表現。對於不想背負過重裝備、卻又希望保有創作空間的使用者而言，是相當均衡的選擇。

Fujifilm X-M5：功能強悍的入門機種

● 感光元件：2,610 萬畫素 APS-C 片幅 CMOS

● 對焦技術：混合式 AF

● 連拍速度：12fps（機械快門）、30fps（電子快門）

● 最高錄影：6.2K 30P

● 廠商資訊：恆昶實業、02-2791-1188、www.fujifilm.com.tw

● 建議售價：26,300 元（單機身）

作為熱門 APS-C 片幅無反相機的代表，富士 X-M5 無論是外型、體積或性能方面都有足夠吸引人之處。它延續 X 系列一貫的復古旁軸外型設計，加上僅約 355g 的重量，搭配小型鏡頭即可輕鬆隨身攜帶，長時間拍攝也不易造成負擔。X-M5 搭載 2,610 萬畫素 X-Trans CMOS 4 並結合 X-Processor 5 影像處理器，雖定位入門機但性能幾乎與中高階機種看齊，尤其是導入更進化的物件偵測自動對焦，可辨識與追蹤多種主體，在旅途中面對人物、動物時，都能提供穩定的對焦表現。錄影方面它最高支援 6.2K 30P 錄影，並提供 4:2:2 10bit 內錄與 F-Log2，讓影像在後製調整時保有更大的空間。此外，機頂設有獨立的軟片模擬轉盤，內建多達 20 種模擬效果，對於喜歡直出即時分享旅行點滴的使用者而言，能快速在不同影像氛圍間切換。最後，X-M5 內建指向性麥克風與 9:16 直幅錄影模式，都能讓旅行拍攝獲得更佳的收音品質與彈性運用。

OM SYSTEM OM-5 Mark II：輕量堅固戶外全能機

● 感光元件：2,037 萬畫素 43 片幅 CMOS

● 對焦技術：混合式 AF

● 連拍速度：6fps（機械快門）、10fps（電子快門）

● 最高錄影：C4K 24P、4K 30P

● 廠商資訊：元佑實業、02- 8751-5888、www.yuanyu.tw

● 建議售價：36,990 元（單機身）

若旅行的重點在於深入戶外、甚至包含登山、健行等情境，那麼 OM-5 Mark II 會是一款相當契合需求的選擇。延續 M43 系統一貫的輕量優勢，機身僅約 418g，即使搭配標準變焦鏡，整體重量依然能控制在輕便範圍，大幅減少長時間攜行的負擔。在影像核心上，OM-5 Mark II 搭載 2,037 萬畫素 Live MOS 與 TruePic IX 處理器，兼顧細節與高 ISO 表現；搭配 121 點全十字相位檢測自動對焦，在戶外多變環境中也能維持穩定的對焦效率。再加上業界領先的五軸防手震系統，即使手持拍攝低速快門或錄影，也能有效提升成功率。真正讓它脫穎而出的，是 OM SYSTEM 廣受好評的耐候設計。機身具備 IP53 等級防塵防滴與耐低溫能力，可在惡劣氣候下持續運作；超音波除塵系統也降低了戶外更換鏡頭時的風險。此外，專屬的計算攝影功能，如高解析拍攝、Live ND、深度合成與星空對焦等，讓使用者即使不依賴後製，也能在現場完成具創意的影像表現。

類型 4：就是想以高畫質為優先

雖說大多數人都在追求旅行攝影器材的輕巧，但相信還是有一部份玩家寧願犧牲些許便攜性，也要保留足夠的影像畫質。所幸，隨著科技與製造工藝的進步，現今即使搭載全片幅感光元件的無反相機，也有主打輕巧便攜的產品，若再搭配同樣以體積和重量為導向的餅乾定焦鏡或輕量變焦鏡，其實就讓旅行拍攝既能保有高影像品質，也不至於過度增加負擔。

Panasonic LUMIX S9：可隨身帶著走的全幅機

● 感光元件：2,420 萬畫素全片幅 CMOS

● 對焦技術：對比式 AF

● 連拍速度：9fps（機械快門）、30fps（電子快門）

● 最高錄影：6K 30P

● 廠商資訊：台灣松下、0800-098-800、www.panasonic.com/tw

● 建議售價：38,400 元（單機身）

作為 LUMIX S 系列中最輕巧的機型，機身僅約 403g 的 LUMIX S9，透過取消軍艦部、縮減握把與省略 EVF 等設計，大幅壓縮體積，對於長時間移動的旅行拍攝而言，這樣的輕量化設計明顯降低負擔。核心方面，LUMIX S9 搭載與 LUMIX S5 II 相同的 2,420 萬畫素全片幅背照式 CMOS，兼顧動態範圍與色彩表現，同時導入相位式自動對焦（PDAF），在人物或移動主體的追蹤上具備穩定表現。而且它雖然機身小巧，但卻內建最高可達 6.5 級的五軸防手震功能，即使手持拍攝也能有效提升成功率，對旅行拍攝相當實用。錄影方面，除了最高支援 6K 30P 錄製之外，也新增 MP4 Lite 格式，可用較低流量拍攝 4K Open Gate 影片，並透過 LUMIX Lab App 快速傳輸至手機進行裁切與分享，大幅簡化旅途中的作業流程。此外，機身設有獨立 LUT 按鍵，並支援自訂 LUT 匯入，讓影像在拍攝當下就具備理想風格，能更輕鬆與親友分享當下的喜悅。

Sigma BF：畫質、輕巧與品味兼具

● 感光元件：2,460 萬畫素全片幅 CMOS

● 對焦技術：混合式 AF

● 連拍速度：8fps（電子快門）

● 最高錄影：6K 30P

● 廠商資訊：恆伸照相器材、04-2472-7278、sigma.net.tw

● 建議售價：65,800 元（單機身）

Sigma 於去年 CP+ 展前夕發表 BF 相機時，在網路上掀起不小的話題。原因是它擁有與目前市面上所有無反相機皆完全不同的極致簡約外型，以及搭載全新操作邏輯的選單介面，可以說是獨樹一幟的存在。Sigma BF 亦為史上首款真正採用一體成型設計的相機，由一整塊鋁經過七小時雕刻而成，無縫全金屬機身能提供前所未有的剛性。雖然堅固耐用，但空機重量卻僅約 388g，加上採用無低通濾鏡設計的 2,460 萬畫素全片幅背照式 CMOS，輕巧之餘卻擁有不俗的影像品質，是注重畫質與品味的旅行愛好者，不可多得的出遊拍攝之選。Sigma BF 不僅擁有極高顏值，內在表現也不容小覷。它具備 ISO 100-102400 的原生感光度範圍，同時並內建混合式自動對焦系統與最新的演算法，可準確且有效捕捉移動中的主體。此外，它最高支援 6K 30P 和 L-Log 影片錄製；而內建 230GB 的 SSD 儲存空間，更不必擔心出遊忘記帶記憶卡。

Sony A7C II/A7C R：全片幅高畫質雙重選擇

● 感光元件：3,300 萬畫素 / 6,100 萬畫素全片幅 CMOS

● 對焦技術：混合式 AF

● 連拍速度：10fps / 8fps

● 最高錄影：4K 60P / 4K 60P

● 廠商資訊：台灣索尼、02-449-9111、www.sony.com.tw/zh

● 建議售價：56,980 元（A7C II）、86,980 元（A7C R）

若你非常注重影像畫質，但卻又對旅行背負重量很在意的話，那麼 Sony A7C II / A7C R 肯定是不能錯過的選擇。這兩台相機各可視為無軍艦部版本的 A7 IV 和 A7R V，空機重量均約 430g 左右，以全片幅無反相機而言可以說相當的輕巧。至於兩者的最主要差異之處在於感光元件畫素的不同，A7C II 搭載 3,300 萬畫素全片幅背照式 CMOS，A7C R 則採用與 A7R V 相同的 6,100 萬畫素感光元件，提供更高的解析力與裁切彈性，對於著重畫質的旅行者而言，這樣的差異不僅關係到影像品質表現，也會直接影響拍攝習慣與後製流程。

若從旅行使用情境來看，A7C II 是相對更均衡且實用的選擇。3,300 萬畫素已足以應付大部分旅行紀錄、風景拍攝需求，同時在高 ISO 表現、連拍效率與檔案管理上也更具優勢。對於旅行中常遇到的室內空間、夜景或移動抓拍而言，較低的畫素密度能帶來更穩定的高感光畫質，也減少了高畫素檔案對記憶卡容量與後製硬體的壓力。換句話說，A7C II 提供的是更適合長時間旅行使用的平衡性，兼顧畫質、機動性與工作效率。

至於 A7C R，則更偏向畫質優先的進階選擇。6,100 萬畫素帶來極高解析力，不僅能保留豐富細節，也讓後期裁切保有更大彈性。對於經常在旅行中拍攝風景、建築或希望輸出大尺寸作品的使用者來說，高畫素的優勢相當明顯，即使旅行途中無法靠近拍攝主體，也能透過後期裁切取得理想構圖。然而，高畫素帶來的不只是更好的細節，同時也代表更大的檔案容量與更高的後製負擔，想要以輕便為主的旅行拍攝而言，這樣的優勢是否必要，就取決於個人的創作需求而定。

除了畫素差異之外，兩者在核心性能上幾乎一致，皆搭載 Sony 以引為傲的 AI 處理單元，可辨識人物、動物、鳥類、昆蟲、車輛等多種主體，在旅途中面對複雜場景時能提供相當可靠的自動對焦表現。無論是街頭抓拍、移動中的人物，或稍縱即逝的旅途瞬間，都能更有效提升拍攝成功率。此外，兩台相機皆具備機身五軸防手震與完整錄影功能，在拍照與錄影兼顧的旅遊情境下也相當實用。

整體來說，Sony A7C II / A7C R 最大的優勢，在於將全片幅畫質與輕量機身做出極佳平衡。對於想兼顧畫質與便攜性的旅人而言，A7C II 是更全面且務實的選擇；而如果你對細節解析與裁切彈性有更高要求，那麼 A7C R 則能提供更大的創作空間。兩者差別不在於好壞，而是你更重視旅行中的「效率」，還是更追求影像上的「極限」。最後值得提醒的是，相較 APS-C 和 43 片幅，全片幅鏡頭普遍較大且重，這也是決定攜帶全片幅無反相機出門遊行時，需要特別留意的問題。

類型 5：影音是記錄旅行的主要方式

隨著 YouTuber 與自媒體的興起，現今也有不少人選擇以影音作為記錄旅行過程的主要方式。這類型使用者在挑選器材時，重點往往不只在錄影性能，而是能否兼顧便攜性與操作效率，例如好不好上手、自動對焦的物件辨識與追蹤能力是否可靠，以及防手震表現是否足以應付長時間手持拍攝等，這些都會直接影響能否順利捕捉旅途中的關鍵畫面。

DJI Osmo Pocket 4：當今最強口袋攝影機

● 感光元件：3,700 萬畫素 1 吋 CMOS

● 對焦技術：全像素相位式 AF

● 連拍速度：–

● 最高錄影：4K 240P

● 廠商資訊：聯強國際、02-7755-3565、www.dji.com/tw

● 建議售價：14,690 元（標準套裝）

DJI Osmo Pocket 4 延續該系列一貫的口袋型設計與三軸機械雲台結構，而且相較前作，Pocket 4 在維持高機動性的同時，也進一步強化影像規格與操作體驗。細數 Pocket 4 最大改變之處有以下五點：一、搭載全新製程的 1 吋感光元件，提供高達 14 級的動態範圍與 10-bit D-Log 模式，讓畫面在高反差環境下仍能保留更完整的明暗細節，後製調整空間也更加充裕。二、慢動作拍攝規格翻倍提升至 4K 240fps，就算記錄旅程中的每一瞬間張力都能有更流暢、細膩的畫面呈現。三、升級後的智慧追蹤 7.0 也進一步提升準確性，即使單人旅行拍攝，也能輕鬆維持構圖與對焦穩定。四、相較前作多了兩顆自訂鍵，且變焦亦從 2 倍支援到 4 倍，拍攝更方便。五、內建 107GB 的儲存空間，傳輸速率高達 800MB/s，徹底解決出門忘記帶記憶卡的痛點。當然，僅有 190g 的重量和豐富的 DJI 生態系統，都能夠讓旅行有更輕鬆且完整的拍攝體驗。

Canon EOS R6 V：全方位 Vlog 神機

● 感光元件：3,250 萬畫素全片幅 CMOS

● 對焦技術：雙像素 AF II

● 連拍速度：40fps（電子快門）

● 最高錄影：7K 60P

● 廠商資訊：台灣佳能、02-6630-6805、tw.canon/zh_tw

● 建議售價：64,900 元（單機身）

若還是習慣相機造型，但卻以錄影為主要記錄方式，Canon EOS R6 V 絕對是極為推薦的選擇。原因在於它是 EOS R V 系列首款搭載全片幅感光元件的產品，有效畫素為 3,250 萬，並且首度在該系列中導入主動式散熱風扇的設計，在擁有出色畫質的同時，也能兼顧長時間拍攝的穩定性，即使在盛夏的戶外旅行也不必擔心器材很快就因為過熱而罷工。錄影方面，支援 7K 30P Open Gate、7K 60P RAW 及 4K 120P 無裁切影片錄製，這意味著在旅途中無論是在任何平台分享影片，都能實現一次拍攝就能滿足多種用途的最大後製彈性。此外，還內建 Canon Log 2、Canon Log 3 以及 14 種色彩濾鏡，無論對於偏好後製細部調色，或希望拍攝完後快速與親友分享旅途點滴的使用者，都能找到適合自己的影片風格。最後，EOS R6 V 內建的第二代雙像素對焦系統，在辨識與主體追蹤皆具備穩定表現，即使邊走邊拍，也能有效提升影片成功率。

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Nikon 日前宣布開發專為電影製作與高階影音團隊打造的 Z CINEMA T1.9 VV 系列電影鏡頭，預計推出共 9 款焦段，這也是 Nikon 收購 RED 後在電影設備領域邁出的重要戰略步伐。

Nikon 日前宣布開發專為電影製作與高階影音團隊打造的 Z CINEMA T1.9 VV 系列電影鏡頭，預計推出共 9 款焦段，這也是 Nikon 收購 RED 後在電影設備領域邁出的重要戰略步伐。

承襲全新光學設計 滿足專業電影創作需求

NIKKOR Z CINEMA T1.9 VV 系列採用專為電影拍攝打造的全新光學設計理念，兼具優異的光學渲染能力與專業現場作業的實用性。全系列均具備 T1.9 大光圈規格，能為影片帶來細致的解像力與流暢的虛化效果，進一步擴展 Z CINEMA 生態系的視覺表現力。

首度涵蓋大尺寸感光元件 整合自動對焦科技

此系列鏡頭也是 NIKKOR 鏡頭史上首度能完整覆蓋比標準 35mm 全片幅更大的成像圈，可直接匹配如 RED V-RAPTOR [X] VV 所採用的 40.96mm × 21.60mm 大尺寸感光元件。此外，鏡頭內部搭載高精準度自動對焦機構，能大幅簡化現場拍攝作業並提升創作效率，充分展現 Nikon 與 RED 技術整合後所帶來的效益。

 

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Sony 日前推出專為 Cinema Line 系列攝影機打造的外接螢幕控制器 RM-DP7 與 RM-DP5。首度將影像監看與攝影機控制功能高度整合，顯著提升小型團隊與單人作業的拍攝效率。

直覺操控結合 BIG6 介面，單人團隊也能高效運作

新發表的 RM-DP7 與 RM-DP5 採用「BIG6」主畫面選單設計，能即時掌控曝光等主要參數。搭配相容的自動對焦鏡頭或電動變焦鏡頭時，更可直接進行精準的對焦與變焦控制。除了觸控操作之外，機身特別配備了實體控制旋鈕、多功能轉盤與可自訂功能鍵，讓攝影師在拍攝現場不必層層選單尋找，就能直覺調整關鍵設定，精簡裝備的同時亦可專注於構圖與視覺調度。

2,000 nits 高亮度面板，專業級校色確保影像色彩精準

在監看表現方面，兩款控制器皆搭載最高亮度達 2,000 cd/m² 的 Full HD 面板，即使在大太陽的戶外環境下作業也能清晰顯影。每台控制器在出廠時均經過獨立校準，並具備即時補償色度與色溫偏移的能力，維持媲美 Sony 專業監視器的色彩穩定度。機身內建 6 組預設模式並支援最多 16 組用戶自訂 LUT，方便製作團隊在現場預覽接近最終調色效果的畫面。

完整訊號傳送與雙向轉換，防塵防潮堅固耐用

連接彈性上，RM-DP7 與 RM-DP5 均提供 HDMI 輸入與輸出，並可搭配相容的第三方圖傳設備進行無線監看與操控；其中 7 吋的 RM-DP7 更額外配置 12G-SDI 端子，支援 SDI 與 HDMI 訊號的雙向轉換。全機採用高剛性鋁合金打造並具備防塵防潮能力，電源則支援 BP-U 系列電池、65W 以上的 USB PD 快充與 DC 輸入，能彈性因應長時間的戶外與片場拍攝需求。兩款控制器預計於 2027 年 1 月正式在台上市。

 

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Sony α7R VI高畫素與AI對焦打破運動攝影限制。攝影師戴見安透過Sony α7R VI預拍與30fps連拍，捕捉瞬息萬變的賽事。高畫素、AI對焦與畫質表現，成為運動攝影的強大後盾。

過去高畫素機身往往給人畫質優先、連拍與追焦性能相對有限的印象，然而 Sony α7R VI 的出現，讓高畫素機身在面對運動攝影時有了更多發揮空間。職業運動攝影師戴見安前陣子帶著 α7R VI 拍攝多種運動項目，從追焦、連拍到高 ISO、動態範圍與續航表現，都有相當深入的體驗，他認為 α7R VI 在現有旗艦機種之外，進一步提供兼顧高畫質與拍攝機動性的選擇，也讓攝影師在應對不同賽事與拍攝需求時取得更多彈性。

關於｜戴見安 Billy Dai

五度擔任世界大學運動會中華代表團隨隊攝影師，曾參與 2022 年杭州亞運、2024 年巴黎奧運、2025 年亞洲冬季運動會等大型國際賽事。他擅長捕捉運動員穿梭於光影之間的精彩瞬間，透過鏡頭定格賽場上的速度、力量與情緒，進一步傳達競技背後的運動精神，呈現體育攝影多元的美感與價值。

目前經營｜Instagram

AI 對焦進化有感 目標物過遠過小也能輕鬆辨識

以往拍運動，如果被攝者的臉部被遮住或人物距離較遠、在畫面中所占比例太小，對焦系統的辨識能力就容易受到影響，最近使用 α7R VI 拍攝，也是有確實遇到不少以前比較難處理的場景，而它的辨識表現也讓我相當有感，像擊劍就是很典型的例子，選手比賽時都戴著面罩，臉部幾乎完全看不到，之前少了臉部資訊後，自動對焦的辨識能力就會受到限制，α7R VI 則能進一步從選手的頭部、軀幹等特徵判斷被攝目標，即使看不到臉，依然能準確辨識人物，實際拍攝下來的成功率相當高。

▲α7R VI 搭載 6,680 萬畫素堆疊式感光元件，且 BIONZ XR2 處理器整合新的 AI 處理單元，具備更進階的 AI 主體辨識及持續追蹤性能。

▲▼ 擊劍比賽選手都會戴上安全防護的面罩，而 α7R VI 因具備更成熟 AI 主體辨識能力，因此就算人物臉部被完全遮擋的情況下，依然可以透過深度學習的人體姿態辨識技術順利完成對焦與追蹤。(上：α7R VI + SEL50150GM、96mm，F2、1/4000s、ISO 5000〔看大圖〕｜下：α7R VI + SEL50150GM、150mm，F2、1/5000s、ISO 5000〔看大圖〕)

運動攝影經常會使用大光圈拍攝，除了能讓背景更加虛化、凸顯主體，也有助於搭配較高的快門速度，把精彩瞬間清楚凝結下來。不過大光圈同時也會讓景深變淺，當選手因為角度或動作關係，臉部特徵變得不夠清楚時，如果相機無法進一步辨識頭部或軀幹，就很容易把焦點轉移到背景其他人物身上，α7R VI 在這類情況下的辨識穩定性明顯更好，即使臉部特徵不完整，依然能持續鎖定主要被攝者，實際拍攝時也讓我更放心，整體成功率比過去高了不少。

除了擊劍，我也拍過距離非常遠的輕艇競速項目，當時是使用 α7R VI 搭配 SEL600F40GM 鏡頭拍攝，即使人物在畫面中所占比例非常小，只要對焦模式設定正確，自動對焦依舊能穩定追蹤主體，不容易因為目標太小而失焦，這也是 α7R VI 對運動攝影真正有幫助的地方之一。

▲▼ 輕艇競速拍攝的距離非常遙遠，即使用了 600mm 鏡頭，選手在畫面中的佔比還是很小。所幸 α7R VI 搭載強化的主體辨識技術，即使主體遠距離過遠、在畫面中較小，而且還不斷移動，也能持續準確對焦在被攝目標上。(上：α7R VI + SEL600F40GM，F4、1/2500s、ISO 160〔看大圖〕｜下：上圖二次裁切)

預拍+30fps 高速連拍 讓捕捉運動關鍵瞬間更有把握

以前拍運動賽事如果使用沒有預拍功能的機身，遇到難以預測的動作，通常只能靠攝影師自己的經驗加上提高警覺去掌握時機，但有些運動項目的精彩畫面真的只發生在不經意的一瞬間，就算你反應再快，也可能因為慢半拍而錯過最精彩的畫面。這次使用 α7R VI 拍攝，我認為「預拍」就是非常實用的一項功能，因為它讓攝影在面對不可預期的瞬間時，有更從容拍攝的底氣。

▲預拍與 30fps 高速連拍讓 α7R VI 在維持高畫素優勢的同時，也能更從容地捕捉運動賽事中的關鍵瞬間。

例如柔道這個運動就很難預測下一步動作，前一秒兩名選手還在僵持，下一秒其中一人可能突然被摔倒，甚至整個人被拋到空中，如果等看到動作發生後才按下快門，高機率會錯過最精彩的那一刻。然而 α7R VI 開啟預拍功能後，即使看到動作發生才按下快門，相機也會記錄按下快門前最多 1 秒內的一系列連拍影像，再搭配 30fps 無黑屏連拍，就能把更多稍縱即逝的關鍵畫面完整保留下來。

▲▼ 戴見安表示，柔道比賽的動作變化很難預測，α7R VI 的預拍功能可以在攝影師稍晚按下快門時，依然保留關鍵瞬間，提高捕捉精彩畫面的把握。(上：α7R VI + SEL100400MC、223mm，F4.5、1/1000s、ISO 5000〔看大圖〕｜下：α7R VI + SEL100400MC、192mm，F4.5、1/1000s、ISO 5000〔看大圖〕)

除此之外，我認為射箭和棒球打擊也都是很適合預拍功能發揮的場合，雖然我這次沒有拍攝這兩個項目，但根據以往使用同樣有預拍功能的旗艦機種的經驗，射箭從選手放箭到箭矢離開弓弦，整個過程非常短暫，以前你得靠經驗判斷最佳的快門時機，有了預拍之後，即使反應稍慢一點，還是有機會把箭矢離弦前後最關鍵的畫面保留下來。棒球打擊也是很典型的例子，攝影師想拍到球棒擊中球的那一刻，必須從打者準備揮棒時就開始連拍，最後也會留下大量用不到的照片，如今 α7R VI 加入預拍功能，看到選手開始揮棒後再按下快門，都有相當高的機會記錄球棒擊中球的瞬間，也可以減少不必要的連拍張數，降低拍攝後整理照片的負擔。

▲運動場上賽況瞬息萬變，有了 α7R VI 預拍功能的幫助，不僅大幅提升拍到關鍵瞬間的機率，也讓拍攝張數控制得更精準，避免大量廢片產生，進一步提升賽後選片與檔案整理的效率。（α7R VI + SEL300F28GM，F4.5、1/3200s、ISO 500〔看大圖〕）

高 ISO 與高反差環境 6,680 萬畫素依然保有細節

運動攝影雖然很講究相機的速度和性能，但畫質表現也是我非常重視的一環。畢竟拍攝環境不一定都是光線充足的戶外場地，如果遇到室內運動，經常得拉高 ISO 才能維持足夠的快門速度，如果高 ISO 的畫質表現不佳，則無法清楚呈現選手細膩的動作、肢體與神情。

透過 α7R VI 拍攝擊劍、柔道等項目時，感光度幾乎都是 ISO 5000 起跳，從實拍成品來看，即使在這樣的高感光度下，6,680萬畫素依舊能呈現相當豐富的細節，甚至 ISO 8000 影像品質也還是維持在可接受的範圍，這對拍攝工作確實很有幫助。

▲▼ 雖然畫素高達 6,680 萬，α7R VI 在高感光度下還是有不錯的畫質這張，像這張以 ISO 5000 拍攝的柔道照片，即使裁切放大，選手的髮絲與柔道服紋理都清晰可辨。(上：α7R VI + SEL100400MC、178mm，F4.5、1/1000s、ISO 5000〔看大圖〕｜下：上圖 100% 裁切)

▲▼ 同樣以 ISO 5000 拍攝擊劍比賽，無論是面罩或防護服上的細節紋理都十分清晰，足見 α7R VI 在高感光度下的細節保留能力。(上：α7R VI + SEL50150GM、108mm，F2、1/5000s、ISO 5000〔看大圖〕｜下：上圖 100% 裁切)

除了高ISO，我也很在意相機在高反差環境下的畫質，如果能保留更多高光與暗部細節，代表後續處理照片就有更大的調整空間。在實際使用 α7R VI 拍攝高反差場景後，我認為它在亮/暗部細節的掌握都相當不錯。像棒球這類戶外運動經常遇到選手與天空亮度差距很大的情況，如果曝光以選手為主，天空就容易過曝；如果優先保留天空，選手勢必顯得過暗。不過 α7R VI 在這類場景下仍能留下充足的影像資訊，後製時可以放心地調整亮部與暗部。

▲α7R VI 具備 16 檔動態範圍，就算在高反差的戶外、室內環境拍攝，也都能輕鬆還原亮、暗部的細節。（α7R VI + SEL2070G、38mm，F4、1/2500s、ISO 100〔看大圖〕）

至於 DRO 我習慣直接設定在 Auto，沒有特別逐級比較不同強度之間的差異。不過在反差較高的環境下拍攝時，JPEG 直出的亮部與暗部都能保留一定的細節，尤其是有些照片拍完就要直接交稿，DRO Auto 的表現已經足以應付工作需求，我覺得很方便。

▲▼ 無論是戶外正中午的頂光或室內低角度仰拍時常遇到的高反差，α7R VI 的 DRO Auto 都能讓 JPEG 直出保有自然的亮暗層次與細節，方便攝影師快速交件。(上：α7R VI + SEL100400MC、223mm，F4.5、1/2500s、ISO 500〔看大圖〕｜下：α7R VI + SEL2470GM2、24mm，F2.8、1/2000s、ISO 5000〔看大圖〕)

即使拍攝位置不理想 高畫素也能保有二次構圖的空間

運動攝影經常面臨一個很現實的問題，就是攝影師未必每次都能站在最理想的位置拍攝。有些比賽受到場地限制，拍攝距離可能非常遠，前面提到的輕艇競速就是其中一個例子。即使用 600mm 超望遠鏡頭，選手在畫面中仍然只占很小的比例，這時候高畫素的優勢就不只是讓照片擁有更多細節，也提供更大的裁切空間，為後續構圖爭取更多調整彈性。

比方說下面這張在台中自由車場拍攝的自行車選手練習照，當時我刻意使用較寬廣的焦段，希望先把完整場景保留下來，高畫素在這種情況下就很有優勢，事後即使重新裁切、調整構圖，還是有足夠的解析度與影像尺寸。

▲▼ 當下原本是想將選手連同場景一起入鏡，好呈現台中自由車場的環境氛圍，事後心血來潮想改變構圖，讓畫面聚焦在選手，這時利用 α7R VI 的 6,680 萬畫素優勢進行二次裁切，就能獲得一張截然不同且解析度仍足夠的好作品。(上：α7R VI + SEL50150GM、50mm，F4、1/1250s、ISO 250〔看大圖〕｜下：上圖二次裁切)

對運動攝影來說，這種後製上的彈性其實非常重要，特別是當選手移動方向難以預測時，拍攝當下多保留一些畫面，能降低構圖抓得太緊、意外切到主體的風險。至於果凍效應，實際拍攝下來我偶爾還是會受到運動項目與動作速度影響，不過對拍攝造成的干擾並不明顯。

手持拍攝更重視機動性 8.5 級防手震提供額外創作彈性

為了凝結運動場上的精彩瞬間，運動攝影大多會優先使用高速快門，實際拍攝通常至少從 1/1000 秒起跳，使用 1/2550 秒甚至更高的速度也很常見。即使搭配 400mm、600mm 等超望遠鏡頭，在這樣的快門速度下，手持震動對畫面的影響其實已經相當有限，因此日常拍攝賽事，我對防手震的感受不算特別明顯，直到刻意放慢快門進行創作才比較能體會它帶來的幫助。

通常一場賽事該拍的畫面和工作上需要交付的照片都完成後，如果比賽還沒結束，我會嘗試一些不同的拍法，其中慢速快門就是我很常使用的創作方式。透過搖攝讓選手維持一定清晰度，同時讓背景與場上的動態留下移動軌跡，可以呈現和平常高速快門截然不同的速度感。

我也有刻意放慢快門測試 α7R VI 的防手震表現。其中幾張照片是在台中清水的自由車場，使用 SEL400F28GM 搭配 1/15 秒快門，以手持橫向搖攝的方式拍攝自行車選手練習畫面。就算是使用這麼慢的快門，主體仍維持一定程度的清晰，背景則隨著搖攝表現出明顯的流動感。對我來說這類拍攝情境最能感受到 8.5級防手震提供的幫助，也讓慢速快門除了是一種創作手法，同時多了一些手持拍攝的可能性。

▲▼ 戴見安表示，運動攝影通常會優先使用高速快門凝結主體，而 α7R VI 的 8.5 級五軸機身防手震讓他在完成分內拍攝工作後，也能嘗試以慢速快門進行創作，為作品帶來更多元的視覺表現。(上：α7R VI + SEL400F28GM，F22、1/15s、ISO 100〔看大圖〕｜下：α7R VI + SEL100400MC、400mm，F25、1/15s、ISO 100〔看大圖〕)

HQ RAW 減少檔案負擔 對大量拍攝更有幫助

一場比賽拍攝下來，累積幾千張照片並不罕見，因此除了連拍速度與對焦性能，檔案大小也是工作流程中很現實的問題。使用 α7R VI 期間我也特別嘗試了 HQ RAW 格式，原本以為它只是單純將 RAW 檔案縮小，但實際使用後我認為它更像是在影像品質與檔案容量之間取得一個平衡，對需要大量連拍的運動攝影確實相當實用。

▲α7R VI 的 HQ RAW 能在維持一定畫質的同時有效降低檔案容量，對經常要大量連拍的運動攝影來說有相當高的實用性。

從實際拍攝的檔案來看，同一張照片使用 HQ RAW 約為 55MB，無失真壓縮 RAW 則約 77MB，單張相差大概 20MB，乍看之下差距或許不算大，但一場比賽動輒會拍數千張照片，累積下來的容量就相當可觀。尤其目前我使用的是 CFexpress Type A 記憶卡，如果換成容量或寫入速度較有限的記憶卡，大量連拍產生的龐大檔案，不管是對儲存空間、拍攝流程或後續檔案管理，都會增加不少負擔。

▲α7R VI 的 HQ RAW 搭配 CFexpress Type A 記憶卡，即使面對一整天的大量高速連拍，也可以確保檔案萬無一失。

至於畫質，我也實際比較過 HQ RAW 與無失真壓縮 RAW，兩者的差異沒有想像中明顯。無失真壓縮 RAW 在細節保留上仍有優勢，但以一般運動攝影的使用需求來看，我認為 HQ RAW 的畫質已經相當足夠，同時又能明顯減少檔案容量，當一場比賽需要長時間連拍、產生數千張照片時，這項優勢對整體拍攝與後製流程都很有幫助。

從續航到操作細節 長時間拍攝更有效率

運動攝影幾乎是從早拍到晚，也常在不同場地之間來回趕場，因此一些看似不起眼的設計，實際上都可能大大影響工作效率。α7R VI 採用新的 NP-SA100 電池，以我平常的拍攝習慣，從早上 9 點一路拍到下午 2、3 點，垂直手把內的兩顆電池在收工時還有大約 1/4 電量，相較過去使用兩顆 NP-FZ100，通常到了中午左右就差不多需要更換，這次續航力的提升確實讓我很有感。

另外 α7R VI 新增的電池資訊選單也蠻實用，像我們長年工作下來，手上的電池不計其數，很難快速掌握每一顆電池的健康狀態，現在可以直接查看相關資訊，也更容易判斷哪些電池已經接近汰換時機，對器材管理很有幫助。

▲▼ α7R VI 採用容量更大的新電池 NP-SA100，選單中也新增電池資訊。

α7R VI 最讓我驚喜的小設計是觀景窗加入了時間顯示，因為我有時候一天會安排多場不同項目的比賽，有些場次拍到一定程度後，如果判斷後續沒有太多值得等待的畫面，就必須趕快移動到下一個場地，到了國外可能還需要配合接駁車時間，現在拍攝過程中直接透過觀景窗就能確認時間，不需要頻繁低頭查看手錶，在行程緊湊的工作環境下真的方便很多，趕場時也更容易掌握節奏。

除了操作和續航，我也特別注意 α7R VI 在室內複雜光源下的自動白平衡表現，以柔道比賽為例，場館除了原本的照明，還可能混入電子計分板反射出的紅光、藍光，依照過去經驗，有些照片的色彩會比較難處理，而這次使用 α7R VI 拍攝，我覺得自動白平衡穩定不少，尤其人物膚色看起來更自然，即使遇到室內混合光源，也沒有出現太明顯的色偏，後製可以省下不少調整時間。

▲α7R VI 在室內的自動白平衡比過往機種還要更準確且穩定，人像膚色的表現更加自然。（α7R VI + SEL100400MC、163mm，F4.5、1/1000s、ISO 5000〔看大圖〕）

高畫素與高速性能兼備 攝影師靈活的工作夥伴

整體測試下來，我蠻肯定 α7R VI 在應對運動攝影時的表現，30fps 高速連拍、預拍功能與 AI 主體辨識，在面對快速移動的選手時能更輕鬆掌握關鍵畫面；6,680 萬畫素則帶來更充足的裁切與後製彈性，再加上高 ISO、動態範圍與防手震...等，我認為 α7R VI 已經具備投入職業體育賽事拍攝所需要的完整能力。

如果你已經有 α1 II、α9 III 這類旗艦機身作為主力，我建議把 α7R VI 配置成第二台機身，依照不同拍攝需求彈性分工。需要高速反應與長時間連續拍攝的場景，可以交由旗艦機負責；遇到更重視細節呈現，或後續需要保留較大裁切空間的題材，α7R VI 的高畫素優勢就能派上用場。

坦白說 α7R VI 的應用範圍相當廣，除了運動攝影，新聞、活動、風景或商業攝影等主題都能找到適合它發揮的地方。尤其新聞與活動攝影經常會遇到難以預先掌握的拍攝環境，一台同時具備高畫質、高速性能與靈活裁切空間的機身，也能讓攝影師面對不同任務時更有彈性。

了解更多｜https://go.sony.tw/p6hf3zmv

看更多 α7R VI 實拍作品

▲α7R VI + SEL100400MC、215mm，F4.5、1/1000s、ISO 5000〔看大圖〕

▲α7R VI + SEL300F28GM，F4.5、1/3200s、ISO 500〔看大圖〕

▲α7R VI + SEL50150GM、50mm，F2、1/4000s、ISO 5000〔看大圖〕

▲α7R VI + SEL100400MC、121mm，F4.5、1/3200s、ISO 500〔看大圖〕

▲α7R VI + SEL50150GM、64mm，F2、1/4000s、ISO 5000〔看大圖〕

▲α7R VI + SEL2470GM2、24mm，F2.8、1/2000s、ISO 5000〔看大圖〕

▲α7R VI + SEL300F28GM，F4.5、1/2000s、ISO 500〔看大圖〕

▲α7R VI + SEL400F28GM，F2.8、1/2500s、ISO 200〔看大圖〕

▲α7R VI + SEL50150GM、150mm，F3.5、1/1250s、ISO 100〔看大圖〕

▲α7R VI + SEL300F28GM，F2.8、1/5000s、ISO 500〔看大圖〕

▲α7R VI + SEL50150GM、58mm，F2、1/2000s、ISO 5000〔看大圖〕

▲α7R VI + SEL100400MC、111mm，F4.5、1/1000s、ISO 5000〔看大圖〕

▲α7R VI + SEL400F28GM，F2.8、1/3200s、ISO 200〔看大圖〕

▲α7R VI + SEL100400MC、400mm，F4.5、1/2500s、ISO 400〔看大圖〕

▲α7R VI + SEL600F40GM，F4、1/5000s、ISO 320〔看大圖〕

▲α7R VI + SEL50150GM、96mm，F1、1/2500s、ISO 5000〔看大圖〕

▲α7R VI + SEL100400MC、160mm，F4.5、1/1000s、ISO 5000〔看大圖〕

▲α7R VI + SEL600F40GM，F4、1/2500s、ISO 250〔看大圖〕

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一如先前傳聞，OM SYSTEM 於今日正式發表全新 PEN 與 M.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6 III，新機融入傳統旁軸風格設計，更首次在導入防滴防塵性能。

一如先前傳聞，OM SYSTEM 於今日正式發表全新 PEN 與 M.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6 III，新機融入傳統旁軸風格設計，更首次在導入防滴防塵性能。

復古機身加防滴防塵性能大幅升級

OM SYSTEM PEN 機身採用俐落直線與圓潤曲面相結合的經典旁軸造型，兼具高質感與穩固手感，同時特別配備電子觀景窗，便於使用者在觀景窗內即時確認並調整光圈與快門速度。機身關鍵部位皆經過密封處理，達到 IPX1 等級的防滴防塵效果，大幅提升戶外使用的安心度。在影像核心方面，機身搭載 2,037 萬有效像素 Live MOS 感光元件與 TruePic IX 影像處理器，配合五軸影像防震系統，最高可提供中央 5.5 級、邊角 4.5 級的防手震補償。此外，相機升級至 121 點全十字型相位檢測自動對焦，並首度導入 AI 主體辨識功能，能精準捕捉人物以及貓、狗等動物。

內建獨特色彩控制與計算攝影

為了滿足多樣化的視覺創作需求，機身正面設有獨立的創意撥桿，可讓使用者快速調用色彩與單色配置檔控制。彩色配置檔提供 12 種獨立色彩的 11 段飽和度調整，單色配置檔則整合了色彩濾鏡、高光陰影與底片顆粒等五種效果，讓使用者能直覺地打造個人化色調，且所有設定皆支援透過最新的 OM Image Share App 進行備份與匯入。相機同時設置了專屬 CP 按鈕，可快速啟用手持高解析度拍攝、Live ND（ND2-ND16）、深度合成及重複曝光等計算攝影功能，大幅簡化原本需透過電腦後製的複雜流程。

同步推出輕量化標準變焦鏡頭

與新機同步發行的 M.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6 III 標準變焦鏡頭，等效焦距為 28-84mm，採用 7 群 8 枚光學結構，其中包含 3 枚非球面鏡片以有效抑制像差。該鏡頭同樣具備 IPX1 防滴防塵性能，並採用卡榫定位段落式的可收納結構設計。其廣角端最近對焦距離僅 0.13 公尺，能提供最高 0.53 倍的等效放大倍率，且支援相機內建的深度合成功能，使近物拍攝時能輕鬆獲得清晰銳利的景象。

上市售價與資訊

OM SYSTEM PEN 與 M.ZUIKO DIGITAL 14-42mm F3.5-5.6 III 皆預計 10 月下旬正式發售，單機身海外建議售價為 999 美元（約新台幣 32,000 元）；KIT 鏡頭海外建議售價為 1,099 美元（約新台幣 35,000 元）。至於台灣上市日期和建議售價，還有待元佑實業公布。

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SIGMA 於日前正式宣布推出兩款針對全片幅無反相機設計的新鏡頭，分別為 85mm F1.2 DG | Art 與 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporary。

SIGMA 於日前正式宣布推出兩款針對全片幅無反相機設計的新鏡頭，分別為 85mm F1.2 DG | Art 與 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporary。

刷新極限的頂級人像大光圈鏡頭

SIGMA 85mm F1.2 DG | Art 則是 SIGMA 旗下首支 85mm F1.2 規格的鏡頭，同時也是目前同級具備自動對焦功能的全片幅鏡頭中，體積最為輕巧的選擇，重量控制在 905 公克（L 接環版本）。

光學設計上結合 SLD 鏡片與異常分散玻璃，能極度抑制大光圈鏡頭常見的軸向色差與球面對差，配合 13 枚圓形光圈葉片，能呈現出極其柔和自然且圓潤的散景。為了確保在 F1.2 極淺景深下的精準對焦，鏡頭搭載了雙 HLA 高回應線性馬達驅動系統，不僅對焦速度快且運作安靜，更具備抑制對焦呼吸效應的光學結構，極為適合高畫質動態影片錄製。

兼顧廣角與機動力的全能輕量變焦鏡

同步發布的 SIGMA 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporary 將焦段由極具視覺張力的 20mm 超廣角延伸至 60mm 標準焦段，打破了傳統標準變焦鏡頭多由 24mm 或 28mm 起跳的限制。鏡頭在 20mm 廣角端具備 F2.8 大光圈，有利於低光源環境或室內拍攝，而重量僅有 385 公克（ L接環版本），展現出極為優異的隨身機動力。

在光學結構上，該鏡採用 13 群 15 枚設計，包含 3 枚非球面鏡片與 3 枚 SLD 超低色散鏡片，能有效抑製各類色差並維持全焦段的清晰解像力。同時，這支鏡頭具備優異的近接拍攝能力，於 28mm 焦段時最短對焦距離僅 15.8 公分，在 35mm 焦段更能達到 1:2.3 的最大放大倍率，方便進行微距風格的特寫創作。

完善專業規格與完整F1.2鏡頭陣容

兩款新鏡頭在機身防護與操作性上皆比照高標準打造，均配備防塵防滴結構與前鏡頭鍍膜的撥水防污處理。其中 85mm F1.2 DG | Art 更具備無段光圈開關、光圈鎖定鍵以及兩個可自訂功能的 AFL 按鈕，能滿足專業現場的快速操控需求。隨著 85mm F1.2 的加入，連同先前已推出的 35mm F1.2 DG II 與 50mm F1.2 DG DN，SIGMA 在廣角、標準與中望遠焦段的 F1.2 Art 頂級大光圈鏡頭陣容已正式宣告到齊。

上市資訊與售價

SIGMA 85mm F1.2 DG | Art 和 20-60mm F2.8-4 DG | Contemporar 均推出 L 卡口 和 Sony E 卡口兩種版本，且都預計在 9 月 30 日正式發售。其中 85mm F1.2 DG 海外建議售為 1,599 美元（約新台幣 51,000 元），20-60mm F2.8-4 DG 海外建議售為 1,599 美元（約新台幣 27,000 元）。至於台灣的上市日期和建議售價，還有待恆伸照相器材有限公司公布。

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徠卡正式發表經 Summicron-M 66 f/2，這款鏡頭源於 1960 年代罕見間諜鏡頭 Elcan 66mm f/2，如今經過光學結構優化與現代化改進，全球限量推出 660 支。

徠卡正式發表經 Summicron-M 66 f/2，這款鏡頭源於 1960 年代罕見間諜鏡頭 Elcan 66mm f/2，如今經過光學結構優化與現代化改進，全球限量推出 660 支。

跨越冷戰時期的傳奇

Leica Summicron-M 66 f/2 的前身可追溯至 1960 年代末期，由當時任職於加拿大恩斯特・徠茲公司的瓦爾特・曼德勒博士所研發。當時美國海軍情報部門希望能有一款外觀看似普通、卻具備極高解像力的隱密偵察鏡頭，因而催生出僅生產約 200 支的 Elcan 66mm f/2。66mm 的罕見焦距並非偶然，而是為了在極高解析度、對比度表現與緊湊鏡身之間取得精密平衡。這款鏡頭在冷戰期間廣泛應用於敏感任務，甚至曾與特別軍用版相機 Leica KE-7A 配套使用，隨附手冊中還詳細記錄了遭遇敵方繳獲風險時的器材銷毀流程，展現出其特殊的軍事歷史背景。

現代光學重現與獨特軍規細節

全新 Summicron-M 66 f/2 以原版光學設計為藍本進行重塑，使其符合當代高畫質影像標準。在機身結構上，新款鏡頭延續了原始軍用規格，光圈環旋轉方向與標準 M 鏡頭相反，距離刻度亦遵循軍規設計。鏡身印刻字體改採更為纖細精緻的風格，鏡頭前環標記由原版的加拿大「Elcan」更換為經典的「Leitz Wetzlar」，並同時標有光學計算編號、內部料號與專屬序號。鏡身側面特別標記的數字「60」，則承襲了以往精密鏡頭的標記慣例，代表經過精準測量後的實際焦距為 66.0 mm。

獨特畫質表現與市場發售資訊

在光學特性方面，Summicron-M 66 f/2 在 f/2 全開光圈下可呈現柔和散景與高對比度的微妙平衡，收細光圈後則能呈現極高的解析度與細膩細節。66mm 的焦距介於傳統 50mm 標準鏡頭與中長焦人像鏡頭之間，能提供自然不失真的透視感與適度透視壓縮效果。此鏡頭全球限量發行 660 支，建議售價為新台幣 358,247 元，於 2026 年 9 月 3 日起正式發售。此外，編號 001 的首支限量鏡頭預計於 2026 年 11 月在德國威茲勒的 Leitz Photographica Auction 拍賣會上登場，預計將吸引眾多收藏家的關注。

 

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富士日前發表旗艦級超望遠定焦鏡 XF400mmF4.5 R LM OIS WR，具備等效 609mm 的超長焦段與 F4.5 大光圈和防手震，並僅約 1.25kg，讓手持拍攝生態題材變得更加輕鬆靈活。

富士日前發表旗艦級超望遠定焦鏡 XF400mmF4.5 R LM OIS WR，具備等效 609mm 的超長焦段與 F4.5 大光圈和防手震，並僅約 1.25kg，讓手持拍攝生態題材變得更加輕鬆靈活。

旗艦級光學結構加持

XF400mmF4.5 R LM OIS WR 在光學設計上展現了富士最高規格的工藝技術，內部採用 14 組 21 片的複雜結構，其中包括 2 片 Super ED 超級低色散鏡片與 4 片 ED 低色散鏡片，能徹底抑制超望遠鏡頭極易發生的色散與色偏現象，確保遠方被細節依然銳利清晰。

為了滿足極限遠距的拍攝需求，該鏡頭亦完全相容富士現有的加倍鏡系統。搭配 1.4x 增距鏡時，焦段可延伸至等效約 853mm；若接上 2x 增距鏡，焦段更可進一步擴充至等效約 1,219mm。這項新鏡頭的加入，也補齊了 XF 鏡頭群中等效 300mm 至 762mm 區間的大口徑超望遠單焦陣容。

1,245 克羽量級鏡身

對於經常需要長時間移動或手持拍攝的生態與體育攝影師而言，鏡頭重量往往是最大負擔。XF400mmF4.5 R LM OIS WR 利用 APS-C 系統的先天優勢，結合鏡筒薄壁化與小徑化設計，將鏡重成功控制在約 1,245 克（不含鏡頭蓋與遮光罩）。

除了輕量化之外，研發團隊特別優化了內部鏡片配重，避免超望遠鏡頭常見的「頭重腳輕」現象，大幅減輕手持拍攝時的手腕負擔。全鏡身共有 20 處施以密封處理，具備防塵、滴水防護與 -10℃ 耐寒性能，最前端鏡片亦塗佈氟鍍膜以利防污抗水，即使在惡劣的戶外環境下也能穩定工作。

5.5 級強效防手震

為因應超望遠視角下容易發生的震動問題，鏡頭內建了升級版光學防手震機制，透過提升震動感測精度與機構優化，提供高達 5.5 級（符合 CIPA 標準）的補償效果，顯著提升手持拍攝的成功率。

對焦系統方面，鏡頭採用內對焦設計與輕量化的對焦鏡組，搭配高速靜音的線性馬達，能夠迅速且安靜地捕捉快速移動的鳥類或賽車。鏡身上亦配備了對焦預設功能，按下 SET 鈕即可瞬間回到預先設定的對焦位置；鏡頭前端更配置了對焦控制按鈕與對焦範圍限制切換開關（5公尺至無限遠），讓攝影師在面對突發畫面時能做出最即時的反應。

上市資訊與售價

Fujifilm XF400mmF4.5 R LM OIS WR 預計將在 9 月中旬上市發售，海外建議售價為 3199 美元（約新台幣 101,000 元）；至於台灣發售日期和建議售價，還有待恆昶實業公布。

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由前 DJI 影像工程師打造的創新產品 RocXZoom ，是一款裝備結合 50 倍混合變焦、電動雲台與 AI 物體識別技術的高倍率自動變焦追蹤相機，旨在大幅簡化遠距離動態目標的拍攝難度。

由前 DJI 影像工程師所創立的 FarseerTech，近日發表了一款名為 RocXZoom 的創新產品，並稱其為「全球首款具備自動追蹤功能的機器人超高倍率相機」。這款裝備結合 50 倍混合變焦、電動雲台與 AI 物體識別技術，旨在大幅簡化遠距離動態目標的拍攝難度。

雲台與 AI 結合 解決長焦跟拍痛點

在極長焦段下拍攝時，微小的晃動或目標移動都可能導致畫面脫焦或飛出框外。RocXZoom 選擇從硬體結構著手，透過機身內建的電動雲台直接帶動鏡頭進行平移與傾斜，而非完全依賴攝影師的手動跟追。透過光學與數位運算結合，系統可提供相當於等效 40mm 至 2000mm 的超廣望遠焦段。

在識別與追蹤能力方面，機身搭載的 AI 晶片導入了基於 YOLO 架構的電腦視覺模型與雙胞胎網路，專為鳥類及各式戶外目標進行訓練。官方表示系統可辨識超過 300 種動物，雲台響應時間最快可達 0.01 秒，並能追蹤每秒 10 至 20 公尺（約時速 36 至 72 公里）移動的物體。除自動對焦與框選外，攝影師也能隨時切換為手控模式以調整構圖。

小感光元件的權衡 望遠能力與畫質的拉鋸

為了在有限的體積內達成等效 2000mm 的超遠拍攝距離，RocXZoom 採用了 1/2.5 吋感光元件，搭配最大光圈 F1.8 至 F3.9的鏡頭。這項設計構成了顯著的規格取捨：較小的感光元件能大幅縮減鏡頭體積與重量，使整體重量控制在 400 公克，但這也意味著在光線不足的環境下，高感光度噪點、動態範圍與細節表現將面臨物理極限。

此外，官方標榜的 50 倍高倍率包含 20 倍光學變焦（約等效 40mm 至 1000mm）以及後續的數位變焦延伸（最高至 2000mm）。最終高倍率下呈現的影像品質，將高度取決於內部影像處理演算法的優化程度，實際表現仍有待量產機型驗證。

為生態與戶外觀察而生 機身規格與多元擴充

RocXZoom 的硬體配置主要針對賞鳥、野生動物觀察以及戶外運動記錄等情境。機身採用鋁合金材質打造，具備 IP54 防塵防水等級，並建置 5 吋 OLED 顯示螢幕，無需額外外接螢幕即可進行操作與取景。續航力部分，內建電池可支援長達 4 小時的連續運作。錄影規格方面，最高支援 4K 30p 與 FHD 60p，定位偏向高畫質紀錄與觀察用途。

除了獨立運作的機型外，團隊亦針對現有單眼與電影機使用者開發了 RocXZoom Pro 方案。Pro 版本可作為獨立的電動追蹤雲台，最大負重達 5 公斤，並可搭配專屬的獨立追蹤攝影機進行主副機連動，讓現有的大感光元件相機與超長焦鏡頭也能擁有自動 AI 追蹤功能。

售價與集資方案公佈 多種組合滿足不同需求

在募資方案與定價部分，FarseerTech 為 RocXZoom 相機本體提供了多個早鳥優惠階梯，超早鳥價為 449 美元（約新台幣 15,000 元），早鳥價為499美元（約新台幣 16,000 元），募資平台特別價則為 549 美元（約新台幣 18,000 元）。

至於針對專業攝影師設計的 RocXZoom Pro 套裝組，超早鳥價為 849 美元（約新台幣 27,000 元），早鳥價為 949 美元（約新台幣 30,000 元）， 募資平台特別價為 1,049 美元（約新台幣 34,000 元）。此外，可用於連動追蹤的獨立輔助追蹤攝影機單售價格為 249 美元（約新台幣 8,000 元）。官方也在平台上規劃了多款組合套裝，供贊助者依據單機使用或建構大型自動化追蹤系統的需求進行選擇。

新概念功能性佳 實際表現仍待市場檢驗

從設計理念來看，RocXZoom 結合了無人機雲台追蹤技術與超長焦相機的優勢，為遙控拍攝與生態記錄帶來了極具潛力的解決方案。然而，包含 0.01 秒的追蹤反應速度、高倍率數位變焦的畫質衰減控制，以及 Pro 版本承載重型鏡頭時的運作穩定度，都仍需要經過實際戶外複雜環境的嚴苛測試。隨著集資順利推進，這款產品能否真正改變生態攝影與觀察的工作流程，將是接下來影像行業關注的焦點。有興趣的朋友，可以自行至募資平台觀看

via：PetaPixel

 

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OM SYSTEM 即將在 9 月 9 日發表的 PEN 系列新機，將沿用 2,000 萬像素感光元件和內建防塵防滴能力，而且在外觀上與 E-P7 有著更為緊密的血緣關係。

OM SYSTEM 即將在 9 月 9 日發表的 PEN 系列新機，將沿用 2,000 萬像素感光元件和內建防塵防滴能力，而且在外觀上並非完全復刻過往頂級的 PEN-F，而是與 E-P7 有著更為緊密的血緣關係。

機身造型大部份承襲

根據最新消息來源指出，OM SYSTEM 即將發表的新款 PEN 無反相機，其機身前方的整體視覺語言與 E-P7 的相似度高達九成。其中最引人注目的，莫過於正面依然保留了標誌性的創意轉盤設計，並同樣提供彩色與單色色彩模式的快速切換。不過與過往 PEN-F 相比，新機取消了 CRT 與 ART（藝術濾鏡）的直接切換選項，讓正面轉盤的功能更集中於色彩風格的快速調校。

▲ Olympus E-P7

轉盤佈局配置傳將適度簡化

在操作介面與機頂線條方面，該新機據傳做了些許結構調整。原本位於 E-P7 機頂的獨立曝光補償轉盤已被移除，但使用者無需擔心操作便利性受影響，因為相關控制已被妥善整合至機身背面姆指支撐區上方的全新控制轉盤中。這種佈局優化使機頂視覺感受更加簡潔俐落。

延用成熟感光元件技術

此外，該消息還透露，新一代 PEN 系列相機將採用 2,000 萬像素感光元件，其本質上與現有系列機種的架構相近。由於該專案的開發規劃源於初期營運階段，當時的策略更偏向降低研發風險與成本控制，因此並未採用全新的高像素感光元件是可以理解的。不過，這款 2,000 萬像素感光元件在影像畫質與雜訊表現上早已獲得市場驗證，若能搭配更新的影像處理器與對焦演算法，整體效能依然令人期待。

加入防塵防滴與側翻式螢幕

除了外觀設計的調整，這次流出的情報中最令人驚喜的莫過於機身防護等級與螢幕結構。可靠消息證實，新款 PEN 將成為該系列首款支援防塵防滴防凍能力的機型，大幅提升戶外創作與惡劣天候下的耐用度。此外，螢幕部分也改採用多角度側翻式觸控螢幕，不論是高低角度取景還是直幅拍攝，都比以往的折角掀背螢幕更具彈性。看來這台 OM SYSTEM 的首款 PEN 系列新機頗值得期待，就讓我們一起拭目以待吧！

via：43Rumors

 

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富士與 Google 宣布深化合作，針對 Google 相簿用戶推出全新的列印服務，富士將以超過 90 年的影像專業與 Google 的雲端服務無縫整合，為用戶提供從數位儲存到實體輸出的完整解決方案。

富士與 Google 宣布深化合作，針對 Google 相簿用戶推出全新的列印服務，富士將以超過 90 年的影像專業與 Google 的雲端服務無縫整合，為用戶提供從數位儲存到實體輸出的完整解決方案。

富士全面接手營運與客服

在此次合作中，富士不僅僅是提供硬體，更是接管了整個列印商店的運營責任。包括完整的商店介面管理、客戶支援、顧客生命週期行銷，以及最重要的實體商品目錄擴充。用戶未來可以直接在 Google 相簿應用程式中，流暢地開啟並使用這個雙品牌合作的「富士相片列印商店」，享受統一且順暢的客製化體驗。

智慧推薦個人化商品多元選擇

除了運營面的改變，新的列印商店也將充分利用 Google 相簿強大的影像智慧技術。系統能自動分析並挑選出適合的相片，向用戶推薦個人化的列印機會與適合的商品。使用者不僅能印製傳統相紙，還能選擇客製化的相片書、無框畫（畫布輸出）、金屬牆面裝飾、各式相框以及實用影像禮品，讓數位回憶能以實體方式呈現。

美國市場率先上線

根據 Google 的官方說明，該商店的所有款項交易、商品運送以及後續的客戶服務，將全權由富士處理。Google 相簿副總裁 Shimrit Ben-Yair 表示，與富士的深化合作將提供用戶更豐富的列印選項，輕鬆紀念有意義的時刻。這項服務目前已率先在美國市場開跑，並預計於 10 月起逐步擴展至歐洲地區，至於亞洲地區何時會上線該服務，還有待雙方公布。

via：PetaPixel

 

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GoPro 日前宣布與 Starman Optical 達成合併協議，在獲得巨資挹注後，GoPro 不僅解決了長期面臨的財務困境與下市危機，更宣告將轉型邁入 AI 基礎設施、國防安全與航太領域。

GoPro 日前宣布與 Starman Optical 達成合併協議，在獲得巨資挹注後，GoPro 不僅解決了長期面臨的財務困境與下市危機，更宣告將轉型邁入 AI 基礎設施、國防安全與航太領域。

併購條款與財務轉機

根據 GoPro 和 Starman Optical 雙方公佈的協議內容，Starman Optical 將取得合併後公司約九成的股權，GoPro 股東每股可獲得 1.14 美元（約新台幣 36.5 元）現金，並繼續持有新公司約一成的股份。這項交易除了帶來資金挹注，更會在交易完成時全數還清 GoPro 目前約 9,200 萬美元（約新台幣 29.4 億元）的債務，極大地改善其資產負債表。合併後的實體將繼續留在那斯達克維持上市狀態，預計整起收購程序將在今年底前完成。

專利技術與美國製造的戰略佈局

Starman Optical 選擇出手收購，關鍵在於 GoPro 旗下擁有的 2,500 多項光學與影像專利。作為美國 AI 資料中心光收發器供應商，Starman Optical 期望結合自身的通訊技術與 GoPro 的光學研發實力，將先進光學組件的製造供應鏈帶回美國本土。面對當前美國政府推動關鍵科技在地化生產的趨勢，這項合作能精準切入國防、政府機構、機器人學及航太供應鏈，滿足市場對美製光學元件的強勁需求。

消費者業務與未來經營方向

對於現有使用者與訂閱者，GoPro 官方明確表示將持續支援消費級產品線、雲端儲存與付費訂閱服務。GoPro 執行長 Nicholas Woodman 指出，這項合併將推動公司轉型為全方位光學解決方案業者，兼顧消費市場與商業、國防領域。不過，在面對國際對手劇烈競爭導致本業虧損的背景下，未來 GoPro 是否還會維持過往高頻率更新消費級運動攝影機的策略，仍有待觀察。

via：PetaPixel

 

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據國外最新情報指出，徠卡即將推出一款備受矚目的限量版連動測距鏡頭 Summicron-M 66mm F2。這款產品隸屬於徠卡的歷史復刻系列，預計將於 2026 年 9 月 3 日正式發表。

據國外最新情報指出，徠卡即將推出一款備受矚目的限量版連動測距鏡頭 Summicron-M 66mm F2。這款產品隸屬於徠卡的歷史復刻系列，預計將於 2026 年 9 月 3 日正式發表。

傳承冷戰時期軍用鏡頭血脈

這次即將發表的 Leica Summicron-M 66mm F2，其原型來自徠卡 M 系統歷史上最稀有且最具傳奇色彩的鏡頭之一：Elcan 66mm F2。該款鏡頭由知名光學設計大師 Walter Mandler 博士於 1960 年代末期在加拿大徠茲（Ernst Leitz Canada）任職期間主導研發，當時是專為美國海軍開發的特殊用途間諜鏡頭，從未針對一般消費市場量產發售。

全球限量 660 支增添收藏價值

據了解，當年原版的 Elcan 66mm F2 僅生產了約 200 支，在二手市場與拍賣會上皆屬於極其罕見的夢幻逸品。承襲這段特殊歷史背景，本次發表的 Summicron-M 66mm F2 將採取限量發售策略，全球僅生產 660 支。此舉除了向經典致敬外，也進一步提升了產品在收藏市場上的稀缺性與價值。

售價預估突破新台幣 28 萬元

在價格與發表時程方面，消息來源指出 Leica Summicron-M 66mm F2 預計於 2026 年 9 月 3 日正式發佈。市場預估建議售價約落在 9,000 美元或歐元（約新台幣 28 萬元）。雖然官方尚未正式證實相關規格細節，但作為經典經典系列的重磅新作，勢必將在頂級影像設備領域引起不少關注。

via：Leica Rumors

 

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根據最新消息指出，Sigma 預計將於 2026 年 9 月 8 日舉行新品發佈會，除了早已公開的 85mm F1.2 之外，另一款 20-60mm F2.8-4 變焦鏡頭也會一同現身。

根據最新消息指出，Sigma 預計將於 2026 年 9 月 8 日舉行新品發佈會，除了早已公開的 85mm F1.2 之外，另一款 20-60mm F2.8-4 變焦鏡頭也會一同現身。

85mm F1.2 確定登場

Sigma 即將於 9 月 8 日發表的兩款支援 Sony E 與 Leica L 接環全新鏡頭當中，第一款為支援全片幅規格的 85mm F1.2 自動對焦鏡頭。這款鏡頭先前已由官方公開過原型設計，如今終於迎來正式發佈的時刻。作為高階人像攝影的旗艦焦段，85mm F1.2 不僅展現了 Sigma 在光學設計上的極致技術，也提供習慣大光圈淺景深與極致畫質的創作者全新選擇。雖然目前詳細的建議售價與具體規格尚未明朗，但預計發表後將成為市場上的極大焦點。

20-60mm F2.8-4 瞄準攝錄雙修市場

第二款令人驚喜的產品，則是全新概念的標準變焦鏡頭 20-60mm F2.8-4。隨著近年攝影玩家對廣角端需求的增加，兼顧輕巧與動態拍攝的鏡頭型態大受歡迎。參考 Sony 原廠 FE 20-70mm F4 G 的熱銷經驗，Sigma 這次選用 20mm 端作為起點，不僅方便進行動態自拍攝錄，也大幅提升風景與空間攝影的便利性。雖然望遠端收在 60mm，但廣角端擁有 F2.8 的較大光圈，預估將成為動靜態兼修創作者的隨身新寵。

比 F1.2 更大光圈的 65mm 開發預告？

除了上述兩款預計正式發表的鏡頭外，消息來源指出 Sigma 可能還準備了第三款「隱藏彩蛋」。據悉，這可能是一款光圈超越 F1.2 的 65mm 定焦鏡頭（光圈規格可能達 F1.1 或 F1.0）。由於該活動預計僅正式發表兩款產品，這款超大光圈鏡頭在 9 月 8 日的活動中至多僅會以開發預告的形式短暫曝光，甚至可能僅於內部規劃中。不過，光是這項規格傳聞，就已讓不少追求極致散景與極致夜拍能力的攝影愛好者充滿期待。

via：Sony Alpha Rumors

 

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近年攝影圈頻傳出 Panasonic 可能逐步淡出 M4/3 市場的謠言，然而，Panasonic 日前一口氣推出 4 款改款鏡頭，其中 M4/3 鏡頭就佔 3 款，一舉打破撤資的傳聞。

近年攝影圈頻傳出 Panasonic 可能逐步淡出 M4/3 市場的謠言，然而，Panasonic 日前一口氣推出 4 款改款鏡頭，其中 M4/3 鏡頭就佔 3 款，一舉打破撤資的傳聞。

鏡頭塗層與銘刻細節微調

Panasonic 本次改款的 3 款 M4/3 鏡頭分別為 Leica DG Summilux 25mm F1.4 II ASPH.、Lumix G 42.5mm F1.7 ASPH. Power O.I.S. 以及 Leica DG Vario-Elmarit 12-60mm F2.8-4 ASPH. Power O.I.S.。升級重點主要集中在前組鏡片的鍍膜與鏡身前框的設計細節。

為了降低微距或近距離攝影時的鏡頭反射問題，Panasonic 調整了鏡頭前框的標示顏色。Leica DG 25mm F1.4 II 與 Lumix G 42.5mm F1.7 將原本醒目的白色字體改為低調的深灰色；而作為 M4/3 系統主力標準變焦鏡的 Leica DG 12-60mm F2.8-4，前框字體更是直接取消填色，改採純雕刻塗裝，徹底消除拍攝高反射物體時可能出現的雜光干擾。此外，這 3 款 M4/3 鏡頭的前組鏡片均新增了氟鍍膜，能有效抗油污與水滴，使鏡頭在日常維護與清潔上更為輕鬆。

全片幅長焦鏡同步小改款

除了 M4/3 陣營之外，全片幅 L-Mount 系統的 Lumix S Pro 70-200mm F4 也迎來了相同的保護性升級。該款長焦變焦鏡的前組鏡片同樣導入了氟鍍膜，提升鏡頭在戶外惡劣環境下的抗污性能。根據日本 Panasonic 官方資訊，這 4 款改款鏡頭預計將於 9 月中旬正式上市。

為了區隔新舊版本，所有改款型號在產品編號末端皆統一加上字母「A」作為識別，例如全片幅長焦鏡的型號即更新為 S-R70200A。雖然本次更新並未涉及光學結構的重大重組，但這無疑向市場傳遞了明確訊號，Panasonic 仍將持續維護並生產這些深受攝影師喜愛的鏡頭產品。

via：PetaPixel

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Canon 舉辦第七屆 Canon 校園攝影大使上任儀式，共吸引數百名來自全台各大專院校的學生參與，最終選出 25 位青年創作者，將展開為期一年的培育計畫，由業界專業導師帶領進行各領域的影像創作學習。

Canon 舉辦第七屆 Canon 校園攝影大使上任儀式，共吸引數百名來自全台各大專院校的學生參與，最終選出 25 位青年創作者，將展開為期一年的培育計畫，由業界專業導師帶領進行各領域的影像創作學習。

25 位影像新秀展開一年培育計畫

深耕青年創作者領域多年的台灣佳能，今年正式邁入「Canon 校園攝影大使」選拔活動的第七個年頭。這項活動歷年來已成為全台大專院校攝影愛好者展現創意的指標性舞台。本屆選拔歷經書面資料審查與線上視訊面試等階段，最終從數百名來自全台北、中、南各地的競爭者中，選出 25 位具備潛力的青年學生。獲選學生日前共同出席上任儀式，正式展開為期一年的深度培訓，未來將在品牌安排的專業導師引導下，進行各項影像創作的探索與實踐。

高層彈唱揭幕與七代同堂交流

今年活動適逢品牌在台深耕 25 周年，使上任儀式增添不少世代傳承的象徵意義。活動開場由台灣佳能資訊總裁胡大剛與消費性影像產品事業群副總經理高耀聰身揹吉他，以輕快的民謠彈唱為典禮拉開序幕，現場氛圍熱烈。為了展現薪火相傳的精神，主辦單位特別號召歷屆校園攝影大使重返活動現場，形成難得一見的七代大使同堂交流盛況。總裁胡大剛於頒發當選證書時表示，期待新任大使能夠保持對攝影的初心與熱情，將創作能量分享給身邊同好，並透過一年的培訓與同儕交流，為未來的生涯發展帶來正面影響。副總經理高耀聰則提到，品牌長年透過校園專案打造專屬於年輕世代的影像創作生態系，並勉勵獲選學生持續保持熱情創作、永不放棄與自信的特質，在攝影道路上累積能量。

跨領域導師陣容注入實務資源

在培訓資源方面，本屆課程規劃涵蓋多元領域，邀請多位業界專業攝影師組成導師陣容。師資團隊包含時尚美學攝影師黃天仁、美食與商業攝影專家張家甄、影片拍攝專家蔡博字以及人像街拍攝影師魚子醬等人。培訓內容將結合實體外拍教學與線上主題講座，透過豐富的課程設計與經驗分享，協助青年學生培養敏銳的觀察力與獨特的視覺語言，進一步激發創作潛能。

經驗傳承助新秀勇於探索

這項選拔活動舉辦至今，許多歷屆大使在畢業後持續於影像產業發展，不僅投入相關專業領域，亦有成員成功成立個人影像工作室，展現長期培育的成果。在上任儀式現場，歷屆學長姐與新任大使進行交流，分享過往參與計畫的收穫與成長經驗。多位學長姐表達了對計畫提供豐富資源與創作自由度的感謝，並以自身經驗鼓勵新一屆大使勇於跨出舒適圈，在一年任期內積極嘗試不同主題，發掘自己在影像創作上的多元可能性。

 

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Canon 日前公開了一項極具話題性的全新光學專利，內容顯示官方正在研發一款採用內變焦設計的 RF 28-135mm F4 IS 全片幅變焦鏡頭，為現有 RF 接環產品線增添了極具潛力的發展方向。

Canon 日前公開了一項極具話題性的全新光學專利，內容顯示官方正在研發一款採用內變焦設計的 RF 28-135mm F4 IS 全片幅變焦鏡頭，為現有 RF 接環產品線增添了極具潛力的發展方向。

兼具固定鏡長與高畫質表現

根據日本專利局公開的資訊（專利公開號：特開2026-134370），Canon 這項於2025年2月初提交的專利申請，主要目的在於打造一款兼顧輕巧體積、廣角至望遠全焦段覆蓋，且在變焦過程中能維持優異成像畫質的光學系統。在公開的實施例中，該光學結構的實際焦距為 28.85mm 至 131.00mm，最大光圈恆定為 F4.12，半畫角範圍介於 35.07 度至 9.38 度之間，鏡頭總長度則保持在 183.50mm。雖然近 18.3 公分的鏡長在同焦段產品中略顯偏長，但其核心優勢在於採用了內變焦制，意味著進行變焦操作時，鏡身總長度完全不會發生改變。

對標同業電動變焦產品線

從焦段範圍與內變焦特性來看，Canon 這款設計很可能不是純粹針對平面攝影發想，而是極具導向性地朝向電動變焦與影音拍攝市場靠攏。隨著錄影需求升溫，市場上如 Sony 的 FE PZ 28-135mm F4 G OSS，或是 Nikon 推出的 Z 28-135mm F4 PZ，都展現了專業影音團隊對於固定鏡長、穩定重心的強烈依賴。內變焦設計能讓鏡頭在架設於三軸穩定器或套籠系統時，進行變焦操作也不會破壞整體重心平衡，大幅節省重新調校的作業時間。

 

理智看待研發進程

儘管這項專利的曝光讓不少關注影音器材的創作者感到期待，但專利申請並不代表該產品必然進入量產階段。廠商在研發過程中往往會提交大量光學設計申請，以進行技術保護或市場可行性評估。對於 Canon 使用者而言，這項專利充分展現了原廠在動態影像領域積極佈局的思維。究竟這款 RF 28-135mm F4 IS 是否會作為 EOS R 系統的次世代動態拍攝利器問世，仍有待官方後續發布進一步消息。

▲ Nikon Z 28-135mm F4 PZ

via：asobinet

 

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日本經濟產業省近期發布的一份調查報告顯示，歷經多年受智慧型手機普及帶來的衝擊後，數位相機市場已出現明確的復甦訊號，尤其在輕便型相機與無反光鏡可換鏡頭相機領域，需求回溫的跡象最為明顯。

日本經濟產業省近期發布的一份調查報告顯示，歷經多年受智慧型手機普及帶來的衝擊後，數位相機市場已出現明確的復甦訊號，尤其在輕便型相機與無反光鏡可換鏡頭相機領域，需求回溫的跡象最為明顯。

數位相機產值曾面臨崖斷式衰退

從全球相機產業發展史來看，幾乎沒有單一國家能像日本一樣對攝影器材市場擁有如此深遠的影響力。除了少數歐洲知名品牌如徠卡、哈蘇之外，多數主流相機與鏡頭製造商均總部設於日本。根據日本經濟產業省公佈的「生產動態統計」數據，數位攝影機的產量在 2005 年達到頂峰後開始下滑；而數位相機的生產數量，則在 2008 年前後隨著智慧型手機問世而步入衰退期。數據顯示，當智慧型手機的普及率突破 50% 時，傳統數位相機的銷量便出現大幅度滑落，兩者呈現極為鮮明的反向對比。

▲ 智慧型手機（紅線）自 2010 年開始崛起之後，數位相機（橘線）與攝影機（藍線）的鎖量就開始雪崩式下滑。

出貨量實現近年首次連續成長

儘管在 2007 年至 2009 年的市場高峰之後，數位相機產業經歷了長達數年的低迷期，但近年的統計數據表明，市場不僅止跌回穩，甚至已開始邁向成長。日本相機廠商在 2025 年的數位相機總出貨量連續第二年呈現正成長，這是近二十年來首次出現連續兩年出貨量回升的情況。雖然整體市場規模已無法回到過去的巔峰，但產業基本面已趨於健康與穩定。

▲ 輕便隨身機（紅線）自 2023 年開始，已經連續兩年銷量持續上漲；黑線為無反相機；藍線為單眼相機。

年輕世代成市場復甦主動力

報告進一步分析，本次市場復甦的主要推動力來自於不可交鏡頭式的固定鏡頭相機（輕便型相機）以及無反光鏡可換鏡頭相機系統。經濟產業省推測，這主要得益於年輕世代對於社群平台分享與短影音創作的需求增加。相較於智慧型手機，越來越多的新手買家與社群創作者開始尋求畫質更高、鏡頭彈性更佳的專用攝影器材，這為相機製造商帶來了全新的客群與發展契機。

via：PetaPixel、經濟產業省

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Sony 集團前副社長石塚茂樹近期接受日媒專訪時透露，在 Sony 剛準備投入無反光鏡系統發展初期，曾有同業領先者拋出合作橄欖枝，但 Sony 在內部審慎討論後選擇婉拒，決定走出一條屬於自己的道路。

Sony 集團前副社長石塚茂樹近期接受日媒專訪時透露，在 Sony 剛準備投入無反光鏡系統發展初期，曾有同業領先者拋出合作橄欖枝，但 Sony 在內部審慎討論後選擇婉拒，決定走出一條屬於自己的道路。

走自己的路才是關鍵

Sony 集團前副社長石塚茂樹近期接受日媒專訪時透露， Sony 自 2009 年初啟動無反光鏡相機計畫，並以極快的節奏在大約一年半後推出首款產品。當時團隊致力於開發體積比傳統單眼相機更小巧的系統，雖然對自家技術突破充滿信心，卻也深知單憑技術無法直接主導市場。期間曾有在無反光鏡領域較為領先的同業邀請 Sony 共同合作，業界推測該對象極可能是當時的 Olympus。經過內部多番討論， Sony 最終決定拒絕這項提議，並將目標鎖定在打造極具 Sony 特色且輕巧便攜的相機產品上。

全片幅機型開啟新頁

隨著 iPhone 於日本上市，智慧型手機對相機市場帶來威脅， Sony 團隊因而加大對新形態相機的投入。初期推出的 NEX 系列雖因外型時尚輕便而備受好評，但總體相機市佔率的提升依然有限。直到 2013 年 Sony 正式發表首款全片幅無反相機 A7 與 A7R，內部更立下五年內成為市場領導者的目標。公司透過全方位重組開發、製造、行銷與售後服務等環節，徹底將產品研發與市場需求結合，進而成功實現轉型。

可換鏡頭成為獲利核心

石塚茂樹補充，可換鏡頭系統是整體業務中最具獲利能力的環節，如何將其建立為成熟的商業模式更是最艱難也最有趣的挑戰。縱使相機整體市場規模無法與過往盛況相提並論，但隨著使用者習慣手機拍照後，部分攝影愛好者逐漸對手機拍攝極限感到不足，市場正形成一個尋求更高品質攝影設備的新循環。

via：PetaPixel

 

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知名拍立得品牌 寶麗來 Polaroid 與全球知名娛樂 IP 寶可夢（Pokémon）正式宣佈合作，為慶祝寶可夢迎來 30 週年，推出九款限量的寶可夢主題商品，從相機、周邊配件到專用相紙一應俱全。

知名拍立得品牌 寶麗來 Polaroid 與全球知名娛樂 IP 寶可夢（Pokémon）正式宣佈合作，為慶祝寶可夢迎來 30 週年，推出九款限量的寶可夢主題商品，從相機、周邊配件到專用相紙一應俱全。

超小型 Go Gen 3 底片相機亮眼登場

聯名陣容中最受矚目的，當屬三款寶可夢主題拍立得相機。其中兩款採用了 Polaroid 今年六月才發表的 Go Generation 3 小型拍立得相機。作為目前全球最小的實體類比拍立得，Go Gen 3 機身保持輕巧，但在外觀上迎來全新視覺設計。

首款皮卡丘版本採用經典黃色系，最吸睛之處莫過於精靈球造型的快門按鈕，機身印有皮卡丘圖樣，並附贈一條專屬皮卡丘閃電尾巴造型的手繩。第二款 Go Gen 3 相機則出乎意料地選擇了第六代登場的妖精屬性寶可夢「仙子伊布」，外觀融合粉紅、白與粉藍色調，風格別緻。

這兩款 Go Gen 3 寶可夢限定版相機在光學與拍照規格上與標準版完全相同，皆使用 Polaroid 專屬小尺寸 Go 底片。其單張底片影像區域為 47 x 46 mm，含邊框尺寸則為 53.9 x 66.6 mm。售價方面，皮卡丘與仙子伊布限定版相機官方定價均為 99.99 美元（約新台幣 3,200 元）。

Polaroid Now Gen 3 懷舊與經典兼具

三款聯名機型中的最後一款，則以最經典的「精靈球」為設計靈感。該機型採用大型底片格式的 Polaroid Now Generation 3 機身，呈現上紅白下白搭配正面顯眼的寶可夢標誌，視覺效果十分直覺且具備高辨識度。Polaroid Now Gen 3 可使用較大尺寸的 i-Type 與 600 底片，其單張影像區域為 78 x 78 mm。這款精靈球版本的官方定價為 139.99 美元（約新台幣 4,500 元）。

專屬相紙與原廠配件預計 10 月正式上市

除了相機本體，雙方也同步推出了相應的周邊配件與限量主題底片。在相紙部分，Polaroid Color i-Type Film 寶可夢限定版採用了多款人氣寶可夢的剪影遮光片，底片邊框亦根據角色進行配色，例如卡比獸搭配天藍色邊框、耿鬼搭配深紫色、波克比搭配米色、小火龍搭配橘色，單盒售價為 22.99 美元（約新台幣 735 元）。而 Go 相機使用的皮卡丘與仙子伊布專用底片，則以雙包裝形式販售，售價為 24.99 美元（約新台幣 800 元）。

配件方面，包含了精靈球造型相機收納包，售價約 24.99 美元（約新台幣約 800 元）、寶可夢主題相本，售價約 24.99 美元（約台幣約 800 元），以及適用於各款相機的寶可夢背帶，售價約 14.99 美元（約新台幣約 500 元）。

全系列寶可夢聯名產品將於 8 月 25 日起在 Polaroid 官方網站與 The Pokémon Center 開放預購，並預計於 10 月 5 日正式發售。對於同時喜愛實體影像拍攝與寶可夢的玩家而言，本次合作無疑提供了一系列兼具實用與收藏價值的新選擇。

via：PetaPixel

 

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